mUltimate Chopin

op. 2, Wariacje, całość

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 247-251

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Szesnastki w ApI

w t. 247, 249 i 1. połowie 251. Pominąć kropki i trzecie beleczki, a także przesunąć trzydziestodwójkę w 1. połowie 247, 249 i 251 oraz odpowiednio zwiększyć  odstęp środkowych nut w 2. połowie 247 i 249.
W t. 247 uwzględnić skrótowy zapis i inne różnice z sąsiedniej adno.

Rytmy punktowane w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

TGTU
..

Występujący w t. 247, 249 i 1. połowie t. 251 rytm z samymi szesnastkami wpisany był dwukrotnie w ApI – jako wersja  najwcześniejsza (pierwotny zapis atramentem) i najpóźniejsza (poprawki ołówkowe). Przygotowując do druku wersję na 1 fortepian, Chopin zdecydował się na rytmy punktowane, co podajemy w tekście głównym.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany

zagadnienia: Rytm punktowany lub równy

t. 247

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

W ApI tekst na dolnej pięciolinii zapisany jest skrótowo – tylko górne nuty oktaw z oznaczeniem con 8va.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Skrótowy zapis oktaw

t. 251

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Ósemka i pauzy w ApI i Wn2 (→Wn3,WfSB)

! miniat: wycinek.                   TGTU

Pusta pięciolinia w A (→Wn1→Wa1)

Tu bez kliszy 

Ósemka w Wa2 (→Wa3)

TGTU tylko ósemka
..

W A (→Wn1→Wa) górna pięciolinia pozostała w tym takcie niewypełniona. Nie zwróciło to uwagi w Wn1 (→Wa1). Błąd poprawiono w Wf i Wn2 (→Wn3,WfSB) wprowadzając pełny zapis z pau­zami, zgodny z brzmieniem orkiestry i występu­jący już w ApI. Poprawny tekst wprowadzono także w Wa2 (→Wa3), w którym pominięto pauzy dopełniające takt na górnej pięciolinii. Zapis ten, wyraźniej wskazujący na wykonanie oktawowego motywu basu dwiema rękami, można nawet uznać za korzystniejszy, zwłaszcza że tak właśnie – bez pauz na górnej pięciolinii – zapisane są następne takty.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy A

t. 251

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Szesnastki w ApI i A (→Wn1→Wn2,Wf)

TGTU = 4 szesnastki

Rytmy punktowane w Wa, WfSB i Wn3

w 2. połowie taktu szesnastka z kropką i trzydziestodwójka 2 razy (w obu rękach). Zbliżyć nieco do siebie 2 środkowe nuty
..

Wersja Wa, WfSB i Wn3 to najprawdopodobniej dowolna zmiana adiustatorów (sztycharzy?), przekonanych o pomyłce w służącym im za podkład Wn1 lub Wn2.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn , Adiustacje WfSB

t. 251

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Łuk w A

Bez łuku w Wn (→Wf,Wa)
..

Brak łuku w wydaniach to niemal na pewno następstwo przeoczenia sztycharza Wn1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn