mUltimate Chopin

op. 28 nr 8, Preludium fis-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 3-4

Utwór: op. 28 nr 8, Preludium fis-moll

..

Podobnie jak w partii pr.r. Chopin pomija w A znaki chromatyczne przy ósemkach kończących czteronutowe figury l.r., jeśli wypadają one oktawę niżej niż jedna z poprzednich szesnastek. W omawianych taktach notację tę powtórzono bez zmian w KF i Wf1. Oba potrzebne kasowniki – przed g w t. 3 i f w t. 4 – dodano w Wa i Wn2, natomiast w pozostałych wydaniach uzupełniono tylko po jednym znaku, w Wn1 w t. 3, a w Wf2 w t. 4.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Adiustacje Wf , Niedokładności A , Błędy powtórzone Wn , Błędy powtórzone Wf

t. 4

Utwór: op. 28 nr 8, Preludium fis-moll

ais1 w A (→KF→Wn1), odczyt dosłowny

!!!   miniat: wycinek, 2. połowa taktu, tylko górna 5-linia.                  Tu bez kliszy 

a1 w Wf (→Wa) i Wn2 (→Wn3)

TGTU = kaso a1
..

Odczytana dosłownie wersja A (→KF→Wn1), w której  jako 4. trzydziestodwójka ostatniej miary taktu występuje ais1, jest najprawdopodobniej pomyłkowa, mimo że struktura interwałowa czterech wewnętrznych trzydziestodwójek (od 3. do 6. w ośmionutowej figurze) jest ściśle analogiczna do siedmiu poprzednich figur. Wskazuje na to szerszy kontekst tonalny tej frazy i całego Preludium – druga nuta z tych czterech nigdy nie jest alterowana, a tonacją, do której Chopin powraca w 2. połowie tego taktu jest fis-moll, a nie Fis-dur. Kasownik został dodany – zapewnie przez Fontanę – w Wf (→Wa), identyczne uzupełnienie wprowadzono również w Wn2.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Przeoczenia odwołania alteracji , Adiustacje Wn , Błędy A , Adiustacje Wf

t. 5-13

Utwór: op. 28 nr 8, Preludium fis-moll

..

W tym Preludium Chopin z zasady nie stawiał znaków chromatycznych przed górnymi nutami łamanych oktaw – patrz t. 1-4. W omawianych taktach problem dotyczy kolejno:

  • w t. 5 eis2,
  • w t. 7 dis3 i d3,
  • w t. 8 c3, ces3 i b2,
  • w t. 9 b2, heses2, as2, g2 i c3,
  • w t. 10, c3, ces3, b2 i a2,
  • w t. 11 c3 i b2,
  • w t. 12 g2, f2. i ges2,
  • w t. 13 ges2, fes2 i ces2.

Notację taką ma A (→KF,Wf), natomiast w Wa1, Wa2, Wn1 i Wn2 dodano większość potrzebnych znaków (odpowiednio 17, 20, 21 i 22 z potrzebnych 23).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Niedokładności A , Błędy powtórzone Wn , Błędy powtórzone Wf , Błędy powtórzone Wa

t. 5

Utwór: op. 28 nr 8, Preludium fis-moll

..

W A nie ma znaku chromatycznego przed pierwszą nutą 4. grupy trzydziestodwójek, którą należałoby w tej sytuacji odczytywać jako ais1. Porównanie z analogicznym t. 1 dowodzi pomyłki Chopina; również  przed następnym a2 potwierdza a1 jako zamierzoną wysokość tej nuty. Kasownik dodano w KF i Wf (→Wa), nie ma go natomiast w Wn, co jest przypuszczalnie przeoczeniem sztycharza.
W tekście głównym pomijamy ostrzegawczy  przed a2.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Błędy Wn , Znaki ostrzegawcze , Błędy A , Adiustacje Wf , Adiustacje Fontany

t. 6

Utwór: op. 28 nr 8, Preludium fis-moll

..

Jako ostatnią nutę 1. połowy taktu wszystkie źródła mają a2; tak samo w analogicznym t. 20. Ponieważ są to jedyne miejsca, w których ostatnie dwie trzydziestodwójki podstawowej figury Preludium nie tworzą interwału oktawy, nasuwa się podejrzenie błędu Chopina, np. tzw. tercjowego. Przeciw ewentualnej pomyłce przemawiają jednak następujące argumenty:

  • W A figura ta wypisana jest w obu taktach nutami (bez skrótowych oznaczeń powtórek) i bez poprawek. Jest więc zupełnie nieprawdopodobne, by Chopin tak samo pomylił się dwukrotnie właśnie w tym miejscu.
  • Przyczyną błędów tercjowych jest mylące oddziaływanie zestawienia kilku jednakowych, równoległych linii. Błędy takie zdarzają się więc wewnątrz pięciolinii lub na liniach dodanych, ale nie pomiędzy pięciolinią a linią dodaną.
  • Zwiększenie rozpiętości figuracji mieszczących się zasadniczo w obrębie oktawy spotykamy nierzadko w utworach Chopina, np. w Preludiach E nr 9, t. 2, 4 i 8, Des nr 15, t. 70 i 72-75, F nr 23, t. 14, czy w Etiudach As op. 10 nr 10, t. 61-62 i 68, F op. 25 nr 3, t. 18 i 20.
  • Użycie przez Chopina w omawianym miejscu nuty a2 można uzasadnić chęcią uniknięcia ukośnego brzmienia fis2-f1 z następną nutą l.r.

Zdaniem redakcji powyższe argumenty wykluczają możliwość pomyłki w  omawianej sytuacji, a spotykane w niektórych późniejszych wydaniach fis2 zamiast a2 jest z pewnością błędne.

kategoria redakcyjna: Informacje źródłowe i stylistyczne