Zagadnienia : Niedokładności KJ
|
t. 32
|
Utwór: WN 37, Lento con gran espressione
..
Odczytany dosłownie, rytm zapisany w KJ sugeruje bardzo nienaturalną kombinację czterech ćwierćnut w pr.r. i pięciu w l.r. Uwzględniając niedokładne podpisanie l.r. pod pr.r. (por. np. 2 poprzednie takty), otrzymujemy w 2. połowie taktu dwie ćwierćnuty w pr.r. na tle trzech w l.r. Polimetria tego typu występuje wprawdzie we wcześniejszej wersji A1 (w poprzednich takatch), jednak w [A2] Chopin zastąpił ją prostszymi, regularnymi podziałami rytmicznymi. Tego rodzaju zmiana w przeciwną stronę, i to w żaden sposób nie oznaczona, jest tu nie do pomyślenia, toteż uznajemy ten zapis za błąd Ludwiki. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach zagadnienia: Błędy KJ , Niedokładności KJ |
|||||||||||||||||||
|
t. 35-43
|
Utwór: WN 37, Lento con gran espressione
..
Te 9 taktów zostało przez Chopina zapisane w całości na dolnej pięciolinii zarówno w A1, jak i [A2] (→KJ); notację taką ma również KB. Przy tym wszystkie źródła – także KK i WL, w których kilka-kilkanaście nut i pauz dodano na górnej pięciolinii – przekazują zasadniczą ideę podziału na ręce, wyrażonego kierunkiem laseczek i układem pauz. Natomiast w szczegółach występuje między nimi sporo różnic, które nie mają jednak praktycznego znaczenia, a część to po prostu pomyki lub uproszczenia związane z zapisem powtarzających się figur. Z tego względu nie omawiamy ich szczegółowo, pozostawiając ewentualną analizę czytelnikowi. Wersja proponowana w tekście głównym jest oparta na KJ, uzupełniamy jedynie zapis t. 37-38, w którym pominięto niektóre pauzy l.r. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładności KJ , Adiustacje Kolberga |
|||||||||||||||||||
|
t. 47
|
Utwór: WN 37, Lento con gran espressione
..
Znak wpisany nad ćwierćnutą cis2 w KJ nie jest wprawdzie tak typową kropką staccato jak np. te w t. 51, ale Ludwika (kopistka) nie była pod tym względem bardzo staranna – por. np. znaki, będące niewątpliwie kropkami, w t. 30 i 52. W tekście głównym przyjmujemy zatem kropkę zarówno jako tekst KJ, jak i w tekście głównym. kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładności KJ |
|||||||||||||||||||
|
t. 48
|
Utwór: WN 37, Lento con gran espressione
..
Ostatnia nuta 1. trioli szesnastkowej zapisana jest w A1 jako cisis3. Ta zdumiewająca pisownia – w dalszej części pochodu, oktawę niżej odpowiednia nuta zapisana jest już jako d2 (bez potrzebnego W pozostałych źródłach notacja jest wprawdzie enharmonicznie jednorodna, ale też niedokładna – w żadnym nie ma kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Pominięcie korekty analogicznego miejsca , Niedokładności KJ |
|||||||||||||||||||
|
t. 57-61
|
Utwór: WN 37, Lento con gran espressione
..
Nie ulega wątpliwości, że łuki w A1, KJ, KK i WL mają obejmować nieregularną grupę drobnych nut, wypełniającą 2. połowę każdego z tych taktów. W rękopisach nie zostało to jednak dokładnie zapisane, tak iż tylko niektóre łuki rzeczywiście sięgają od pierwszej do ostatniej nuty (t. 59 w A1 i 57 w KJ i KK). Pozostałe są krótsze, czasem o jedną nutę, ale w skrajnym wypadku – t. 58 w KJ – pod łukiem znalazło się tylko 12 z 35 szesnastek. Niedokładności te odtwarzamy tylko w transkrypcjach graficznych poszczególnych źródeł. kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach zagadnienia: Niedokładne łuki A , Niedokładności KJ , Niedokładności KK |
, co jest typową Chopinowską niedokładnością) – występowała początkowo także w t. 15, w którym została jednak przez Chopina zmieniona. Ponieważ wszystkie źródła pochodzące od [A2] mają d3, uważamy obecność cisis3 za pominięcie korekty jednego z analogicznych miejsc (zjawisko znane z wielu innych utworów Chopina) i pisownię tę odtwarzamy tylko w transkrypcji graficznej 
przed tą nutą.