mUltimate Chopin

op. 11, Koncert e-moll, cz. II

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 60

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. II

Bez ozdobnika w Wf (→Wn,Wa)

Arpeggio w WfH

Wariantowa propozycja redakcji
..

Biorąc pod uwagę wysokie prawdopodobieństwo autentyczności innych naniesień w WfH w tym fragmencie – por. t. 57, 58, 59 i 61 – także ten dopisek uważamy za najprawdopodobniej autentyczny i podajemy w tekście głównym.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji , Dopiski WfH

t. 61

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. II

Bez pasażu w Wf (→Wn,Wa)

Prawdopodobna interpretacja pasażu dopisa­nego w WfS, interpretacja kontekstowa

Pasaż dopisany w WfH, odczyt dosłowny

Pasaż w WfH, możliwa interpretacja 
..

Dopisek WfH odtwarzamy w formie dosłownej, interpretując 3. od końca nutę jako harmonicznie uzasadnione a2, a nie h2. Nie jest jasne, czy do­pi­sany pasaż ma uzupełniać arpeggiowany akord, czy go zastąpić; pierwszą możliwość uważamy za bardziej prawdopodobną. Zdaniem redakcji nie można też wykluczyć, że wpis ten jest rodzajem skrótu – definiuje wzorzec, który należy rozwinąć w dłuższą figurację. Możliwe uzupełnienie oparte na tym założeniu proponujemy jako alternatywną interpretację wpisu. W opadającej części pasażu wykorzystujemy przy tym pomysł zawarty w nieumiejscowionym wariancie w WfS, zdradza­jącym wyraźne pokrewieństwo w zakresie rytmu, struktury interwałowej i pozycji ręki.
Niezależnie od przedstawionych problemów z interpretacją dopisku WfH, sama jego obecność uprawdopodobnia lokalizację wpisu WfS właśnie w tym miejscu, i to pomimo braku obniżającego cis3 na c3 – tego rodzaju niedokładności są charakterystyczne dla pisowni Chopina i należą do najczęstszych usterek w zapisie jego dzieł.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Dopiski WfS , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji , Dopiski WfH

t. 61

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. II

Palcowanie wpisane do WfS

Bez palcowania lekcyjnego
..

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfS

t. 62

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. II

Palcowanie wpisane do WfS

Bez palcowania lekcyjnego
..

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfS

t. 63

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. II

Wf (→Wn,Wa)

!!!   miniat: ten akord, tylko dolna 5-linia.               TGTU

WfH

gis-his-fis1 (wariant na Dawne TGTU)
..

Autentyczność wariantu wpisanego do WfH wydaje się bardzo prawdopodobna (tak jak i pozostałych wariantów w tej części Koncertu – patrz np. t. 29 lub 57). Zwraca uwagę, że wersja ta, choć nie odpowiada ściśle partii orkiestry, daje przy wykonaniu na jednym fortepianie gładsze połączenie t. 63-64. Tak subtelne i zręczne uwzględnienie specyfiki brzmienia wersji jednofortepianowej stanowi zdaniem redakcji wyraźne wskazanie na Chopina jako autora tego wariantu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji , Dopiski WfH