mUltimate Chopin

op. 64 nr 1, Walc Des-dur

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 13-14

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

Półnuta i ósemki w As

!!!   miniat: t. 13, tylko górna 5-linia,      EZnieU1

Ósemki w AI i A (→Wf→Wn,Wa)

Triola i ósemki w AII i AIII

EZnieU
..

Wcześniejsze autografy świadczą o trwających poszukiwaniach Chopina, jeśli chodzi o najzręczniejszą i sugestywną formułę dla idei nici rozwijającej się z wirującego kłębka. Ideę tę – wedle świadectwa Wilhelma von Lenza* – sugerował uczniom sam Chopin słowami "to winno rozwijać się jak [nić] z kłębka". Dopiero w wersji ostatecznej melodia zarówno w t. 5-7, jak i 13-15 ma jednorodną, gładko się "rozwijającą" postać, bez mniej lub bardziej wyraźnych zatrzymań (jak jest w As i AI) lub nawiązań do początkowej fazy rodzenia się ostinatowej, wirującej figury (jak jest w AII i AIII).

* W. von Lenz, Uebersichtliche Beurtheilung der Pianoforte-Kompositionen von Chopin [...], "Neue Berliner Musikzeitung" 18 IX 1872.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany linii głównej

t. 19

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

as-c1-ges1 w As, AII, AIII i Wf (→Wn,Wa), możliwe odczytanie A

c1-ges1 w AI, inne odczytanie A
..

Na podstawie dostępnej redakcji fotokopii A trudno stwierdzić, czy na 2. i 3. ćwierćnucie t. 19 Chopin chciał mieć nuty as, czy nie. Wf (→Wn,Wa) ma akordy as-c1-ges1, sztycharz mógł jednak pomylić ten takt z t. 17. Kilka wersji, jakie w t. 11-12 i 19-20 ma akompaniament w As, AI, AII i AIII, oraz kreślenia w tych taktach w A świadczą o tym, że Chopin do końca poszukiwał wersji najzręczniejszej brzmieniowo i pianistycznie. Nadanie t. 11 i 19 jednakowej postaci wydaje się uzasadnione ze względu na ekonomię dźwiękową i myślenie parami taktów (t. 17-18 i 19-20), toteż tę wersję podajemy w tekście głównym.
Podobnie w t. 91.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Poprawki A , Zmiany akompaniamentu

t. 20

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

 w As, AI i A

 w AII, AIII i Wf (→Wa)

Bez ozdobnika w Wn
..

Znak w A nad 3. ósemką nie jest całkiem czytelny (podobnie w As i AI) – przypomina bardziej  niż . Wf (→Wa) ma , a w Wn w ogóle brak ozdobnika, co może sugerować, że  w Wf został wprowadzony w czasie ostatniej korekty. Biorąc pod uwagę tę możliwość i wyraźne mordenty w AII i AIII, w tekście głównym podajemy . W szybszych tempach oba znaki były zresztą używane przez Chopina zamiennie. Por. t. 92.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf , Niedokładności A

t. 20

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

es, akord i As w As, odczyt dosłowny

es i 2 akordy w As, rekonstrukcja kontekstowa

Półnuta as i 2 kwinty w AI i AII

Ćwierćnuta as i 2 kwinty w AIII

Ćwierćnuta as, kwinta i As w A (→Wf→Wn,Wa)
..

W takcie tym różnice pomiędzy autografami okolicznościowymi a wersją ostateczną wynikają z potrzeby gładkiego połączenia z następnym taktem, w którym Chopin użył innej wersji akompaniamentu pisząc autografy-podarunki, a innej – przygotowując Walca do druku. Dlatego przedstawione warianty mogą być sensownie użyte tylko razem z odpowiednią wersją t. 21-24. Problematyczna jest notacja As, w którym Chopin w ogóle nie wpisał takiej wersji t. 20, która łączyłaby się z tenorowo-linearną wersją l.r., zapisaną w szkicu jako druga, a przyjętą w naszej rekonstrukcji As – patrz t. 21-24. Przyjmujemy, że sytuacja ta implikuje powtórzenie wersji t. 9, 11 i 18.

Niezrozumiałe wydaje się także, dlaczego wyraźna w A poprawka z wersji As nie została początkowo uwzględniona przez sztycharza Wf ani w tym takcie, ani w jego powtórzeniu w repryzie, przez co musiała być ponownie zrobiona w korekcie tego wydania. Sugeruje to wprowadzenie zmian w A już po wysztychowaniu Wf, przypuszczalnie w czasie korekty. Por. Polonez es op. 26 nr 1, t. 20.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Poprawki A , Zmiany akompaniamentu , Autentyczne korekty Wf

t. 21

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

Palcowanie wpisane do WfD

Bez palcowania lekcyjnego
..

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD