Wysokość
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- Następna »
|
t. 19
|
Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur
..
Na podstawie dostępnej redakcji fotokopii A trudno stwierdzić, czy na 2. i 3. ćwierćnucie t. 19 Chopin chciał mieć nuty as, czy nie. Wf (→Wn,Wa) ma akordy as-c1-ges1, sztycharz mógł jednak pomylić ten takt z t. 17. Kilka wersji, jakie w t. 11-12 i 19-20 ma akompaniament w As, AI, AII i AIII, oraz kreślenia w tych taktach w A świadczą o tym, że Chopin do końca poszukiwał wersji najzręczniejszej brzmieniowo i pianistycznie. Nadanie t. 11 i 19 jednakowej postaci wydaje się uzasadnione ze względu na ekonomię dźwiękową i myślenie parami taktów (t. 17-18 i 19-20), toteż tę wersję podajemy w tekście głównym. kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Poprawki A , Zmiany akompaniamentu |
||||||||||||
|
t. 20
|
Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur
..
W takcie tym różnice pomiędzy autografami okolicznościowymi a wersją ostateczną wynikają z potrzeby gładkiego połączenia z następnym taktem, w którym Chopin użył innej wersji akompaniamentu pisząc autografy-podarunki, a innej – przygotowując Walca do druku. Dlatego przedstawione warianty mogą być sensownie użyte tylko razem z odpowiednią wersją t. 21-24. Problematyczna jest notacja As, w którym Chopin w ogóle nie wpisał takiej wersji t. 20, która łączyłaby się z tenorowo-linearną wersją l.r., zapisaną w szkicu jako druga, a przyjętą w naszej rekonstrukcji As – patrz t. 21-24. Przyjmujemy, że sytuacja ta implikuje powtórzenie wersji t. 9, 11 i 18. Niezrozumiałe wydaje się także, dlaczego wyraźna w A poprawka z wersji As nie została początkowo uwzględniona przez sztycharza Wf ani w tym takcie, ani w jego powtórzeniu w repryzie, przez co musiała być ponownie zrobiona w korekcie tego wydania. Sugeruje to wprowadzenie zmian w A już po wysztychowaniu Wf, przypuszczalnie w czasie korekty. Por. Polonez es op. 26 nr 1, t. 20. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Poprawki A , Zmiany akompaniamentu , Autentyczne korekty Wf |
||||||||||||
|
t. 21-23
|
Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur
..
Już w As Chopin zapisał w tych taktach i w t. 24 dwie wersje akompaniamentu, nie jest jednak jasne, jak planował je wykorzystać. Ostatecznie we wszystkich późniejszych źródłach zostały one użyte do urozmaicenia powtarzających się figur poprzez zróżnicowanie partii l.r. w t. 21-24 i 29-32. Autografy okolicznościowe i wersja opublikowana różnią się jednak kolejnością wystąpienia obu wersji – pomijając drobniejsze szczegóły, AI, AII i AIII mają najpierw wersję "tenorową", która w A (→Wf→Wn,Wa) pojawia się dopiero jako druga.
W tekście głównym dodajemy kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany akompaniamentu |
||||||||||||
|
t. 21-23
|
Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur
..
Chopin nie przywiązywał większej wagi do ostrzegawczych bemoli przed nutami es1 i ges1 w t. 21 i 23. Pierwszy z nich został wpisany tylko w AIII, dodano go też w Wn2op (→Wn3op) i WaW1 (→WaW2). Drugi pojawia się w większości źródeł – został pominięty jedynie w AII i Wn2Des (→Wn3Des→Wn4Des). kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Adiustacje Wa , Wahania Chopina , Błędy Wn , Adiustacje Wn , Znaki ostrzegawcze |
||||||||||||
|
t. 21-23
|
Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur
..
Partia pr.r. w t. 21 i 23 jest w As zapisana w dwóch wersjach o niezdefiniowanym przeznaczeniu. W proponowanej rekonstrukcji szkicu umieszczamy pierwotną, sześcioósemkową wersję za pierwszym razem (t. 21 i 23), a późniejszą, która począwszy od autografów okolicznościowych stała się jedyną, za drugim (t. 29 i 31). kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Zmiany linii głównej |
es1 w 
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- 4
- 5
- 6
- 7
- 8
- Następna »