mUltimate Chopin

op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Akcenty długie

t. 20-22

Utwór: op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

Bez znaków w KLI i Wf (→Wn,Wa) 

!!!   miniat jak sąsiedniej adnotacji.    Tu pusta klisza

Akcenty długie w Ao

!!!    pod dolnym głosem pr.r. (pod chorągiewkami)
..

Akcenty długie na 4. miarę t. 20 i 22 wydają się w Ao mocno powiązane z wartościami rytmicznymi – zarówno w l.r., jak i w dolnym głosie prawej autograf ten ma ćwierćnuty.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Akcenty długie

t. 25-26

Utwór: op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

 w Ao

!!!   miniat: tylko dolna 5-linia, 2 takty, ścieśnione, tylko te znaki, których dotyczy adnotacja.     Tu fz i długi akcent nad obiema półnutami, 'z' z fz trochę wchodzi w obszar nad nutą, akcent tuż za nim. Wszystko na takiej wysokości, żeby się łuk pod akcentem zmieścił (akcent 24 wyżej niż "stare TGTU", y=2189 lub ciut wyżej)

Akcenty długie w Wfkor

!!!!!!!  NOWE TGTU = akcenty o 12-14 wyżej  !!!!!!!!!

Krótkie akcenty w Wf (→Wn,Wa) 

!!!   jak nowe TGTU tylko krótkie
..

Niewątpliwe akcenty długie, wpisane przez Chopina w Wfkor, zostały w Wf (→Wn,Wa) odtworzone jako krótkie. Ao ma przed akcentami jeszcze oznaczenia , które są charakterystyczne dla tego autografu. W wersji przeznaczonej do druku Chopin nie użył ani jednego z nich.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Akcenty długie , Niedokładności Wf

t. 27-28

Utwór: op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

Bez oznaczeń w KLI i Wf (→Wn,Wa)

!!!!    TGTU=puste

 i akcenty w Ao

!!!   miniat: 4. miara t. 27, obie 5-linie, bez kreseczek.    Tu 2x fz nad l.r. + akcent krótki pod pr.r. 27 i długi 28 (akcent 28 w tr na prawo od akrodu, w red - pod akordem)
..

 i akcenty Ao (także te na 2. mierze obu taktów) uwypuklają akcentację zasugerowaną łukami l.r., zapisanymi także w Wf (→Wn,Wa). Nie jest jasne, na ile znaczące są różnice w wielkości akcentów i umiejscowieniu znaków . Przyjmujemy, że te ostatnie dotyczą raczej l.r., co wynika z zapisu t. 28, zaś akcenty podajemy z zachowaniem różnicy długości.
W Wfkor widać w tym miejscu wydrukowane, lecz skreślone przez Chopina . Może to być ślad po ewentualnym , występującym w rękopiśmiennym podkładzie.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Akcenty długie , Błędy Wf , Autentyczne korekty Wf

t. 27-28

Utwór: op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

Bez znaków w KLI i Wf (→Wn,Wa) 

!!!   miniat: 2. miara t. 27, obie 5-linie, bez kreseczek.    Tu pusta klisza

Akcenty w Ao

!!!   27 długi, 28 krótki. 27 pod kreseczką z cresc., 28 w podobnej odległości od l.r.
..

Nie jest jasne, czy akcenty w Ao mają dotyczyć obu rąk, czy tylko oktaw l.r. Zachowujemy też wyraźną różnicę długości akcentów, choć jej znaczenie nie jest jasne. Znaków – także tych na 4. mierze – nie ma w Wf (→Wn,Wa), w którym Chopin zdecydował się oznaczyć szerszą zmianę dynamiczną.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Akcenty długie

t. 29

Utwór: op. 10 nr 2, Etiuda a-moll

 i  w Ao

!!!   miniat:   od 5. do 12. szesnastki, obie 5-linie, w pionie trochę zwężone.    Tu fz i akcent długi pod półnutą l.r. i widły dim. od fis2 do d2 pomiędzy 5-liniami

Akcent długi w Wfkor

!!!   TGTU, ale wyżej (y=5798)

Widełki  w Wf (→Wn,Wa) 

!!!   od # fis2 do chorągiewek (wg Wf), na wysokości środka forte
..

Niewątpliwy akcent długi, wpisany przez Chopina w Wfkor, został w Wf (→Wn,Wa) mylnie odtworzony jako znak diminuendo. Wprawdzie widełki  znajdują się także w Ao, ale nie ma tam  na początku t. 30.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Akcenty długie , Niedokładności Wf