mUltimate Chopin

(op. 4), Sonata c-moll, cz. I

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 55

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

..

W tekście głównym dodajemy  ostrzegawczy przed f1.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 56

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

2 łuki A, możliwa interpretacja 

3 łuki w Wn (→Wf,Wa,Ww)

TGTU, ale bez nawiasu w t. 56

3 łuki proponowane przez redakcję

TGTU

Bez łuków, alternatywna propozycja redakcji

! miniat: Corel.                      Tu bez kliszy 
..

Dwie ukośne kreski widoczne w A nad 2. połową t. 55 i początkiem t. 56 odtworzono w Wn (→Wf,Wa,Ww) jako łuki obejmujące 2 kolejne pary ósemek, co przyjmujemy w tekście głównym. Uwzględniamy także dodany w wydaniach trzeci łuk, obejmujący 3 następne ósemki, które niemal na pewno należy również wykonać legato. Zapis A jest jednak niejasny – zasięg pierwszego łuku, a nawet sama interpretacja tych linii jako łuków są właściwie niepewne. Mogą to być przypadkowe kreski lub zarzucona próba wpisania łuków, zastąpiona ostatecznie wskazówką legato na początku t. 55. Możliwości te uwzględniamy w proponowanej interpretacji alternatywnej, w której wskazówkę legato na początku t. 55 odnosimy do całego pozbawionego łuków odcinka (t. 55 i pół t. 56).

Wskazówka legato na początku t. 55 wydaje się dotyczyć dłuższego odcinka, np. do pierwszego niewątpliwego łuku w 2. połowie t. 56, gdyż legato pierwszych 5 ósemek t. 55 można było łatwiej oznaczyć łukiem. Dwa krótkie łuki w obszarze oznaczonym legato należałoby więc interpretować jako sygnalizację wewnętrznego podziału na motywy.

Interpretacja taka nie jest jednak oczywista, gdyż pierwsza z kresek wpisana jest nad 2 ostatnimi ósemkami t. 55, a druga pomiędzy ostatnią ósemką t. 55 i pierwszą w t. 56. Łuki o takim zasięgu stanowiłyby niewytłumaczalnie zawiły sposób wskazania połączenia 3 ósemek. Być może więc  

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Niedokładne łuki A , Adiustacje Wn

t. 57

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

..

Widoczne w A ślady usuwania dolnej nuty 5. ósemki pr.r., wraz z dotyczącym jej znakiem chromatycznym, sugerują, że pierwotnie było tam e2 zamiast g2.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Zmiany akompaniamentu

t. 58

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

 w A

! miniat: 2. połowa taktu (tu + początek następnego), tylko dolna 5-linia, wycinek.               Tu bez kliszy 

  w Wn (→Wf,Wa,Ww)

TGTU = gwiazdka na końcu taktu
..

W takim kontekście harmonicznym i fakturalny brak znaku  musi być uznany za niedopatrzenie Chopina – w kończącym się tu odcinku pedalizacja umożliwia nakładanie precyzującego treść harmoniczną akordu na uderzane wcześniej podstawy basowe, podczas gdy od następnego taktu budowanie brzmienia kolejnych akordów nie wymaga już użycia pedału (choć oczywiście go nie wyklucza). Znak dodano już w Wn (→Wf,Wa,Ww).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wn , Brak znaku zdjęcia pedału , Niedokładności A

t. 58

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

..

W tekście głównym dodajemy  ostrzegawczy przed d2. Pomijamy natomiast występujące w źródłach, nieuzasadnione bemole (ostrzegawcze?) przed as i as1.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne