mUltimate Chopin

op. 49, Fantazja f-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 1

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Fantaisie w A (→Wn) i Wf

! miniat: wycinek, tu A.                              EZTU (tytuł)

Seconde Fantaisie w Wa

! miniat: wycinek Wa1 z 1. strony nut)                 EZnieU tytuł
..

W Wa autentyczny tytuł utworu – Fantazja [Fantaisie] – opatrzono liczebnikiem Druga [Seconde] dla podkreślenia, że Chopin już jedną fantazję napisał (op. 13). Tego typu numerowanie kolejnych dzieł danego gatunku było niekiedy stosowane przez samego Chopina (np. w Koncercie f op. 21 czy Nokturnie Des op. 27 nr 2), w tym jednak przypadku nie pochodzi od kompozytora. Co więcej, na zbiorczej stronie tytułowej Fantazję określono mianem Wielkiej – Grand Fantasia – co z pewnością jest dowolnością wydawcy.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 2-17

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Pedalizacja w A (→Wn) i Wf2 (→Wa)

! miniat: wycinek A, tylko dolna 5-linia, to co objęte pedałem w t. 2-3.                EZTU = (Ped + gwiazdka) x 3 (t. 2-3, 12-13 i 16-17)

Bez znaków w Wf1
..

W t. 2-3, 12-13 i 16-17, w tekście głównym uwzględniamy jednobrzmiącą pedalizację dopisaną przez Chopina w A (→Wn) i dodaną w korekcie Wf2 (→Wa). O tym, że oznaczenia zostały w A dopisane najprawdopodobniej dopiero po sporządzeniu [KF], świadczy ich brak w Wf1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 3

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

Na 4. mierze taktu KFs ma w pr.r. tylko kwartę c2-f2, co jest najprawdopodobniej pomyłką kopisty przy odczytaniu szkicu Chopina (być może niejasnego). Pominięcie tercji akordu w tym miejscu jest zupełnie nieuzasadnione, ani brzmieniem akordu, ani prowadzeniem głosów. Jest to tym bardziej nieprawdopodobne, że to puste współbrzmienie pojawiłoby się także w t. 13, który oznaczony jest w KFs jako powtórzenie t. 3. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 3-19

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

Jedną z intrygujących cech KFs jest niemal całkowity brak kropek przedłużających ósemki w rytmach . Kropki są wpisane jedynie w t. 3 przy des2, w 2. połowie t. 9 (wszystkie potrzebne), w t. 17 przy akordzie e1-gis1-h1-e2 i w t. 22 przy a1, co oznacza, że pominięto 56 kropek. Mogłaby to być odtworzona przez Fontanę cecha szkicowego autografu Chopina lub ułatwienie zastosowane przez kopistę, który być może musiał się przy przepisywaniu bardzo spieszyć. Redakcja skłania się do pierwszej możliwości – gdyby bowiem Fontana w pośpiechu celowo pomijał te kropki, mógłby je następnie w spokojniejszej chwili dopisać. Natomiast kopiując niekompletny, a co za tym idzie niejednoznaczny zapis Chopina, mógł się obawiać nietrafnego domysłu.
W podanej przez nas zredagowanej wersji KFs wszystkie te kropki dodajemy na podstawie wersji ostatecznej.

Jeśli kropek faktycznie nie było w Chopinowskim szkicu, można podejrzewać, że w pierwszym rzucie Chopin zapisał w tych miejscach same ósemki, a następnie "hurtowo" dopisał beleczki szesnastkowe, pomijając większość kropek jako w tej sytuacji oczywistych.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 3

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

e1-c2 w A (→Wn) i Wf2 (→Wa)

! miniat: wycinek pół taktu + uderzenie na 3, tylko górna 5-linia. tu A                   TGTU

e1-b1 w Wf1

szesnastka e1-b1
..

Wersja Wf1 z b1 jako najwyższą nutą jest z pewnością błędna i została skorygowana – być może przez Chopina – w Wf2 (→Wa).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf , Autentyczne korekty Wf