Zagadnienia : Autentyczne zmiany i warianty po publikacji
|
t. 59
|
Utwór: op. 24 nr 1, Mazurek g-moll
..
W tekście głównym podajemy wersję wpisaną do WfS i WfD. Pozostałe źródła mają wersję taką, jak w t. 3 i analog. Tego typu urozmaicanie linii melodycznej jest bardzo charakterystyczne dla Chopina. Wprowadził on podobne zmiany, i to również w formie późniejszych poprawek, w Mazurku C nr 2, t. 102-103, a także w innych utworach. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD , Dopiski WfS , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji , Zmiany linii głównej |
||||||||||||||||
|
t. 59
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. II
..
Znaczenie łuku pomiędzy nutami cis3 nie jest jasne, zwłaszcza w Wf, w którym łuk nie dochodzi do ósemki. Być może Chopin miał więc na myśli łuk-tenuto, nie można też wykluczyć jakiegoś innego nieporozumienia w odczytaniu notacji Chopinowskiej. W tekście głównym łuk pomijamy, gdyż narzucająca się interpretacja znaku jako łuku przetrzymującego jest zdaniem redakcji błędna. Wypełniający 5 ósemek pasaż został w WfS dopisany na marginesie obok linijki zawierającej t. 59-62, bez wskazania miejsca, w którym należy go wstawić do drukowanego tekstu. Zdaniem redakcji są dwa takie miejsca – 1. połowa t. 59 (jako pasaż A-dur) lub 5 ostatnich ósemek t. 61 (jako pasaż a-moll). To drugie miejsce wydaje się bardziej prawdopodobne ze względu na zbliżony w charakterze pasaż wpisany w tym takcie w WfH, toteż jako tekst WfS przyjmujemy wariant umiejscowiony w t. 61. Dosłownie odczytany wariant WfH wyklucza równoczesne zastosowanie omówionej wyżej interpretacji pasażu WfS. Inna interpretacja wpisu WfH – patrz uwaga w dalszej części tego taktu. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfS , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji , Łuki tenuto , Dopiski WfH |
||||||||||||||||
|
t. 59
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. II
..
Odczytanie szkicowego wpisu w WfD jest w znacznym stopniu hipotetyczne – zapisane są tylko 3 główki nutowe na liniach dodanych, bez laseczek ani wiązań. Nie wiadomo więc, w jakim rytmie należy je wykonać, a wątpliwości budzi także ich wysokość, gdyż tylko środkowa z nich jest wyraźnie zapisanym cis3. Przedstawiamy najbardziej prawdopodobne odczytanie, oparte na następujących przesłankach:
Zdaniem redakcji, takiego umiejscowienia powtarzanych cis3 – bezpośrednio przed kończącą takt triolą – nie wyklucza także pisownia WfH, co proponujemy jako alternatywne odczytanie tego źródła. Żadnego z wariantów opisanych w tej uwadze nie można oczywiście łączyć z dosłownym odczytaniem wpisu WfH, przypadającym na 1. połowę taktu. kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji , Dopiski WfH |
||||||||||||||||
|
t. 60
|
Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. II
..
Biorąc pod uwagę wysokie prawdopodobieństwo autentyczności innych naniesień w WfH w tym fragmencie – por. t. 57, 58, 59 i 61 – także ten dopisek uważamy za najprawdopodobniej autentyczny i podajemy w tekście głównym. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji , Dopiski WfH |
||||||||||||||||
|
t. 61-62
|
Utwór: op. 24 nr 1, Mazurek g-moll
..
Linię dopisaną w WfS można uważać za łuk, jednak nie jest to pewne. Znak może mieć ponadto charakter uwagi lekcyjnej, a nie sugestii wariantowego frazowania. Widoczne w A ślady usuwania dłuższego łuku, biegnącego od szesnastki fis1 do g1 w t. 62, dowodzą przemyślanej decyzji Chopina w tej kwestii. Z tych względów nie uwzględniamy wpisu WfS w tekście głównym. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Poprawki A , Dopiski WfS , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji |
