mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 2

Utwór: op. 10 nr 6, Etiuda es-moll

Bez palcowania w A (→Wf→Wn)

!!!    miniat: pół taktu, tylko dolna 5linia.      Tu pusta klisza

Palcowanie Wa

!!!     11 cyfr, od 1. nuty: '12312421312'
..

W Wa Fontana zastosował tu odpowiednio uzupełnione Chopinowskie palcowanie z t. 4.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 2-10

Utwór: op. 10 nr 6, Etiuda es-moll

..

W t. 2 i 10 dodajemy bemole ostrzegawcze przed as. Uzupełnienie wprowadzono już w Wn2 i późniejszych Wn oraz w Wa4.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 2-3

Utwór: op. 10 nr 6, Etiuda es-moll

Łuki A

!!!   miniat: te takty, tylko górna 5-linia, ścieśnione mocno.    Tu łuk b1-as1 w t. 2 i ces2 (na początku taktu)-b1 w t. 3

Bez łuków w Wf (→Wn,Wa)

!!!    TGTU puste
..

Niedokładne i niewyraźne łuki A zostały zlekceważone w Wf (→Wn,Wa). Ich zasięg, zwłaszcza w przypadku t. 3, nie jest oczywisty. Nie uwzględniamy ich w tekście głównym, gdyż Chopin ani nie powtórzył ich w A w analogicznych t. 10-11 i 42-43, ani nie uzupełnił w korekcie Wf (por. t. 47-49). 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf , Niedokładne łuki A

t. 2

Utwór: op. 10 nr 7, Etiuda C-dur

Łuk w A i Wa

!!!   miniat: t. 5, tylko górna 5-linia, bez dynamiki.       Tu TGTU dla t. 2 =łuk

Bez łuku w Wf (→Wn)
..

W Wf (→Wn) pominięto łuk nad partią pr.r. Znak uzupełniono w Wa.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf

t. 2-3

Utwór: op. 10 nr 7, Etiuda C-dur

..

Łuk w t. 2 początkowo kończył się w A na ostatniej nucie tego taktu (jak w t. 1). Dodając następnie łuk w t. 3, Chopin zadbał o dołączenie go do poprzedniego, co można uważać za wzorzec dla wszystkich podobnych sytuacji.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany

zagadnienia: Poprawki A