mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Autentyczne korekty Wa

t. 41-46

Utwór: op. 42, Walc As-dur

Pedalizacja w Wf

Pedalizacja w Wa

Bez pedalizacji w Wfn (→Wn)
..

Brak pedalizacji w Wa w t. 41-44 jest najprawdo­podobniej wynikiem przeoczenia – takty te, rozpoczy­nające nową myśl muzyczną, znajdują się na końcu strony, a w poprzedzającym je fragmencie pedalizacja nie jest wpisana. Niedopatrzenie mogło zdarzyć się zarówno sztycharzowi Wa, jak i samemu Chopinowi w czasie przygotowywania podkładu dla Wa.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf , Autentyczne korekty Wa

t. 44-52

Utwór: op. 42, Walc As-dur

Tercje w Wf i Wn

TGTU

Seksty w Wa
..

Na 2. i 3. ćwierćnucie t. 44 i 52 Wa ma sekstę es-c1, podobnie w analogicznych t. 76 i 84. Najprawdopodobniej wariant ten wprowadził Chopin w podkładzie dla Wa. W tekście głównym podajemy wersję pozostałych źródeł, której autentyczność nie budzi najmniejszych nawet wątpliwości.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Autentyczne korekty Wa

t. 45-49

Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. II

Bez określenia w KG (→Wn) i Wf

w Wa
..

W tekście głównym uwzględniamy określenie cresc. - - dodane najprawdopodobniej przez Chopina w podkładzie do Wa. Podobnie w t. 233-237.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty Wa

t. 45

Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. III

Przednutka w KG (→Wn) i Wf

Podwójna przednutka w Wa
..

Podwójną przednutkę wprowadził Chopin w podkładzie do Wa w miejsce pojedynczej występującej w pozostałych źródłach. Analogiczne motywy, ornamentowane jak w wersji Wa, spotykamy niejednokrotnie w utworach Chopina, por. np. Andante spianato z op. 22, t. 30 i 32 oraz Mazurek g op. 24 nr 1, t. 62. W II części Koncertu f op. 21 Chopin użył identycznego motywu zarówno z podwójną przednutką (t. 32), jak i z pojedynczą (t. 81).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty Wa

t. 46

Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. IV

10 taktów w KG (→Wn) i Wf1 (→Wf2)

!!!   miniat: jak widać.       Klisza = war. 11 red.

8 taktów w Wa, Wf3 (→Wf4) i WfSz
..

Pomiędzy t. 46 a t. 47 KG (→Wn) i Wf1 (→Wf2) mają jeszcze dwa takty, identyczne z t. 9-10. Jest to prawdopodobnie wynik pomyłki przy skrótowym oznaczaniu cyframi t. 39 i nast. jako powtórzenia odpowiednich taktów początku – Chopin oznaczył w ten sposób 10 taktów zamiast ośmiu. Kompozytor usunął zbędne takty w korekcie Wf3 i podkładzie dla Wa, wykreślił je także w WfSz i w dwóch jeszcze (jak podaje Mikuli) egzemplarzach uczennic, Fryderyki Streicher i Marceliny Czartoryskiej.

NIE TŁUMACZYĆ      W tekście głównym odcinek rozpoczynający się w t. 39, a kończący przed t. 47, podajemy w ośmiotaktowej wersji Wf3 (→Wf4) i Wa. W KG (→Wn) i Wf1 (→Wf2) liczy on 10 taktów, gdyż po t. 46 występują jeszcze dwa takty, identyczne z t. 9-10. Chopin usunął je w korekcie Wf3 i podkładzie dla Wa, wykreślił je także w WfSz i w dwóch jeszcze – jak podaje Mikuli – egzemplarzach uczennic, Fryderyki Streicher i Marceliny Czartoryskiej. Zdaniem redakcji nie była to zmiana koncepcji, lecz poprawka pomyłki przy skrótowym oznaczaniu cyframi t. 39 i nast. jako powtórzenia odpowiednich taktów początku – Chopin oznaczył w ten sposób 10 taktów zamiast ośmiu. Przemawiają za tym: Brak w KG, a więc prawdopodobnie także w [A] numeracji taktów 1-10

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Błędy A , Autentyczne korekty Wf , Autentyczne korekty Wa , Zmiany długości fraz , Dopiski WfSz