mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 1-6

Utwór: op. 25 nr 8, Etiuda Des-dur

..

Intencja Chopina opatrzenia wszystkich nut basowych kropkami staccato nie ulega wątpliwości, mimo że w A nie ma ostatniej z nich (lub jest niewyraźnie zapisana). Całkowicie poprawną pod tym względem pisownię ma Wf i Wn2 (→Wn3). W pozostałych wydaniach notacja jest mniej lub bardziej niedokładna – w Wn kropki w tych taktach pominięto całkowicie, a w Wa umieszczono tylko przy niektórych nutach, raczej przypadkowo (pominięto po jednej kropce w t. 1-3 i 5-6).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn , Adiustacje Wn , Niedokładności Wa , Niedokładności A

t. 1

Utwór: op. 25 nr 9, Etiuda Ges-dur

w KG (→Wn)

!!!   miniat: pasek z napisem Allegro assai (

w Wf

w Wa
..

Wszystkie trzy źródłowe określenia tempa-charakteru są niemal na pewno autentyczne (vivace i assai – na pewno, non tanto – najprawdopodobniej). Oznacza to, że Chopin przynajmniej dwa razy zmienił zdanie w tej kwestii, ale kolejność zmian nie jest znana – wiadomo jedynie, że assai jest późniejsze niż vivace, gdyż w KG widoczna jest odpowiednia poprawka. Wahanie Chopina dotyczyło wszakże raczej terminologii niż realnego tempa Etiudy, gdyż dodane później tempo metronomiczne jest jednakowe dla wszystkich trzech określeń. Wybór jednego z nich ma tym samym niewielkie znaczenie praktyczne. W tekście głównym podajemy assai, którym Chopin zastąpił vivace, a które wydaje się lepiej niż non tanto odpowiadać szybkiemu (dla rytmu i faktury użytych w Etiudzie) tempu wskazanemu metronomem.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Wahania Chopina , Autentyczne korekty KG

t. 1-8

Utwór: op. 25 nr 9, Etiuda Ges-dur

Akcenty w KG (→Wn) i Wa

!!!   miniat: nic.     15 akcentów = TGTU (t. 1-7 + ostatni w t. 8)

Bez znaków w Wf
..

Akcenty w KG (→Wn) zostały dopisane przez Chopina, przy czym w t. 1-4 zastąpiły kilka znaków  . Brak akcentów w Wf musi być uznany za niedopatrzenie Chopina. Patrz też t. 8.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty KG

t. 1-24

Utwór: op. 25 nr 9, Etiuda Ges-dur

Łuki w KG (→Wn) i Wf

!!!   miniat: pierwszy takt, tylko górna 5-linia bez tempa i leggiero.     Tu TGTU = łuki na 3 szesnastki w każdej figurze (cał strona) z wyjątkiem tych, gdzie nie ma kropek staccato

Łuki w Wa

!!!     na całej stronie łuki tylko nad 2 szesnastkami (wyjątki jak w poprzednim wariancie.) Tam, gdzie figura zaczyna się od dwudźwięku ("od góry") łuk tylko nad szesnastkami (pod górną ósemką = EZnieU w t. 5)
..

W całej Etiudzie Wa ma konsekwentnie odmienne łukowanie podstawowej figury pr.r. Jest to raczej wynik odmiennej interpretacji autografu Chopina przez sztycharza lub kopistę niż zróżnicowanej pisowni Chopinowskiej. W tekście głównym podajemy wersję dwóch źródeł – KG i Wf – co samo w sobie nie oznacza jeszcze, że krótsze łuki Wa muszą być uważane za niedokładne, zwłaszcza że ani względy muzyczne, ani pianistyczne nie dają podstaw do uznania jednej z tych wersji za wyraźnie lepszą. Za dłuższymi łukami przemawiają jednak widoczne w KG drobne poprawki łuków (np. w t. 34), świadczące o generalnej akceptacji trzynutowych łuków przez Chopina.
W figurach jak na początku t. 5 (t. 5-7, 13-15 i 21-23) rozpoczynanie łuków w Wa pod górną nutą jest niemal na pewno dowolnością sztycharza.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 1

Utwór: op. 26 nr 1, Polonez cis-moll

Dedykacja w A (→Wf→Wn1→Wn2→Wn3) i Wa2

Brak dedykacji w Wa1 i Wn4 (→Wn5)
..

W Wa1 oraz Wn4 (→Wn5) nie umieszczono dedykacji.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Dedykacje , Adiustacje Wn