mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 286-287

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

..

Porównanie z analogicznym t. 134 sugeruje, że łuk w t. 286 może być w wydaniach niedokładnie odtworzony. W tekście głównym zachowujemy go jednak, gdyż ze względu na non legato ósemek w t. 286 obie wersje łukowania są w tym kontekście praktycznie równoważne.

kategoria redakcyjna: Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 286

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

..

W tekście głównym dodajemy ​​​​​​​ ostrzegawczy przed g.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 286

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

Arpeggio w Wn, Wf i Wa2 (→Wa3)

Wn TGTU

Bez znaku w Wa1

Wa1 EZnieU
..

Brak znaku w Wa1 to zapewne przeoczenie sztycharza, poprawione w Wa2 (→Wa3).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wa

t. 286

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

Przed półnutowym akordem l.r. nie ma w Wf znaków chromatycznych. Błąd poprawiono w Wa, dodając oprócz niezbędnego  podwyż­sza­jącego es1 na e1 także  przed e (niekonieczny, w A skreślony).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf

t. 286

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. IV

des3 w A (→Wn→Wf,Wa,Ww), odczyt dosłowny

! miniat: wycinek, ten takt, tylko górna 5-linia.           Tu bez kliszy 

d3, interpretacja kontekstowa

kaso d3, 6. ósemka
..

Odczytana dosłownie wersja źródeł, z des3 jako 6. ósemką, choć harmonicznie możliwa, jest jednak niemal na pewno błędna. Przemawia za tym porównanie z analogicznymi t. 288 oraz 77 i 79, a także funkcja, jaką pełnią t. 281-292 w strukturze finału – przygotowanie wejścia pobocznego tematu w f-moll poprzez ugruntowanie akordu C-dur jako dominanty tej tonacji oraz redukcję zmienności harmonicznej i złożoności motywicznej. Na bardzo prawdopodobne przeoczenie  wskazują także liczne podobne sytuacje, w których Chopin zapominał o obowiązywaniu wcześniejszych przygodnych znaków chromatycznych, nawet postawionych przed poprzednią nutą – por. np. t. 5 i 6. Biorąc to pod uwagę w tekście głównym proponujemy d3 w tym miejscu.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Przeoczenia odwołania alteracji