mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 262

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Bez znaku w Wf (→Wn,Wa)

!!!   miniat: nic.                  Tu pusta klisza 

[] proponowane przez redakcję
..

Autentyczne oznaczenia o charakterze dynamicznym, odczytane dosłownie, nie tworzą spójnego obrazu – po  w t. 260-261 wskazówka dolciss. pojawia się w połowie taktu bez uchwytnego związku z melodią, harmonią czy rytmem. Z tego względu w tekście głównym proponujemy dodanie znaku . Jest to wszakże tylko jedna z kilku możliwych interpretacji oryginalnego zapisu – niewykluczone, że dolciss. należy rozpocząć wcześniej, na początku taktu lub po pauzie. Byłby to wówczas przykład użycia dawnej konwencji stawiania określeń wewnątrz obszaru ich obowiązywania (Chopin wielokrotnie ją stosował, zwłaszcza we wcześniejszych utworach).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Znaki położone centralnie

t. 262-263

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Bez łuku w Wf (→Wa,Wn1→Wn2)

!!!   miniat: nic.               Tu pusta klisza 

Łuk Wn3

TGTU ale bez nawiasu

Ten sam łuk proponowany przez redakcję

TGTU z nawiasem
..

Nie wydaje się, by Chopin wyobrażał sobie artykulację szesnastek inaczej niż w sąsiednich taktach, toteż brak łuku uważamy za niedokładność zapisu, w tym Koncercie dość częstą, por. np. cz. I, t. 201-202.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 262

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

..

W Wf brakuje  obniżającego dis4 na d4. Powtórzoną zapewne za [A] niedokładność poprawiono w pozostałych wydaniach.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Niedokładności Wf , Adiustacje Wn , Przeoczenia znaków aktualnej tonacji

t. 262

Utwór: op. 31, Scherzo b-moll

..

W A (→Wf→Wa1) nie ma przenośnika oktawo­wego nad półnutą pr.r. Wyraźna pomyłka (zwła­szcza po porównaniu z t. 130) została poprawio­na w KF (→Wn), przypuszczalnie ręką Fontany, a także w Wa2 (→Wa3).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy A , Adiustacje Fontany , Błędy powtórzone Wf , Błędy powtórzone Wa

t. 262

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

tempo di Polacca w Wn1 i Wf (→Wa)

EZTU

Bez określenia w Wn2

Tu bez kliszy 
..

Pominięcie drugiej części określenia tempa w Wn2 mogło się wydawać logiczne – wskazówka Tempo I definiuje tempo powrotu polonezowej części głównej utworu w sposób jednoznaczny. Trzeba jednak wziąć pod uwagę, że na początku utworu nie ma określenia tempa-charakteru, które wynikają z faktu nazwania dzieła Polonezem. W omawianym miejscu tytuł jednak nie jest widoczny, co skłoniło prawdopodobnie Chopina do sprecyzowania, o jakie tempo chodzi.

Ujednolicamy występujące w poszczególnych wydaniach różne formy standardowej wskazówki Tempo I: 

  • w Wn1 – Tempo 1mo,
  • w Wf – Tempo 1o,
  • w Wa – Tempo Io,
  • w Wn2 – Tempo I.

Poprawiamy też błąd ortograficzny w słowie "Pollacca" (2 'l') w Wf. Oryginalne zapisy odtwarzamy w transkrypcji graficznej (wersja "transkrypcja"). Patrz też Ogólne Zasady Redakcyjne, p. 9.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn