Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne


t. 224-225

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

..

W tekście głównym dodajemy ostrzegawcze kasowniki przed a1 i a2 w t. 224 oraz  przed cis2 przed a3 w t. 225.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 224

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

..

Na 2. i 3. mierze taktu widoczne są w AImaz poprawki dolnych nut pr.r., których ostateczny rezultat nie jest całkiem jasny. Ćwierćnutę na 2. mierze można odczytywać jako d2-a2 lub cis2-a2, gdyż nie jest pewne, czy Chopin przerabiał cis2 na d2, czy odwrotnie. Zdaniem redakcji, bardziej prawdopodobna jest pierwsza możliwość, na co wskazuje poprawka następnej ćwierćnuty, w której c2 zostało zmienione na cis2. Prawdopodobnie więc Chopin zapisał początkowo taki sam postęp harmoniczny, jak w następnym takcie (cis2-a2 i c2-ais2), by następnie powyższyć obie dolne nuty, co dało d2-a2 i cis2-ais2. Tekst Poloneza mówi nam, że ostatecznie Chopin zrezygnował z tego urozmaicenia.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu

t. 224-226

Utwór: op. 23, Ballada g-moll

..

Widoczną w A poprawkę ostatniej ósemki w t. 226 – skreślona została zapewne tercja es2-g2 – można by uważać za ulepszenie wprowadzone ze względu na odmienny postęp basu. Jednak ostatnia ósemka była poprawiana także w t. 224, gdzie bas jest taki jak w dwóch poprzednich wystąpieniach analogicznych taktów (t. 216 i 218). Wydaje się więc, że pisząc t. 224 Chopin miał już ukształtowaną koncepcję obu wersji tej ósemki, które nałożyły się w jego umyśle powodując pomyłki w obu miejscach.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Błędy wynikające z poprawek , Skreślenia A , Zmiany linii głównej

t. 224-225

Utwór: op. 23, Ballada g-moll

Bez łuku w A

Łuk as-d w Wf (→Wn,Wa)

EZnieU

Łuk c-d proponowany przez redakcję

TGTU

..

Jest bardzo wątpliwe, by dodany w korekcie Wf (→Wn,Wa) łuk miał mieć właśnie taki zasięg. Zdaniem redakcji, Chopin wpisał w egzemplarzu korektowym łuk biegnący od półnuty c, być może niedokładnie, co spowodowało jego późniejsze rozpoczęcie w wydaniach (łuk był skierowany ku górze, jak ten w t. 226-227, czego nie odtwarzamy w naszych transkrypcjach). Za taką interpretacją przemawia wspomniany łuk w t. 226-227, również dodany w korekcie Wf.
Tego typu błędne odczytanie zdarzyło się wielokrotnie w przypadku łuków przetrzymujących, np. w Polonezie fis op. 44, t. 201-202.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Błędy Wf , Autentyczne korekty Wf

t. 224-226

Utwór: op. 23, Ballada g-moll

..

W t. 224 i 226 w A (→Wf) znaki chromatyczne w partii pr.r. wpisane są tylko na początku figuracji ósemkowej – przed as2 w t. 224 oraz as1 i as2 w t. 226. Brakujące bemole przed najwyższą nutą tych taktów dodano w Wn i Wa.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Niedokładności A , Błędy powtórzone Wf