mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 162

Utwór: op. 23, Ballada g-moll

g3 w A

! miniat: wycinek, pół taktu, tylko górna 5-linia.         g3 zamiast b3 EZnieU

c4 w Wf1

EZnieU1

b3 w Wf2, Wn i Wa

TGTU
..

Wersja A to zapewne błąd tercjowy, przy większej liczbie linii dodanych zdarzający się Chopinowi niejednokotnie – por. np. Polonez cis op. 26 nr 1, t. 5 czy Koncert f op. 21, cz. II, t. 83. Chopin poprawiał go dwukrotnie w korektach Wf – Wf1 ma c4, a dopiero Wf2 i pozostałe wydania mają b3.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf , Błąd tercjowy , Błędy w liczbie linii dodanych , Błędy A , Autentyczne korekty Wf

t. 162

Utwór: op. 23, Ballada g-moll

..

Kasownik ostrzegawczy przed a1 został dodany – być może przez Chopina – w korekcie Wf (→Wn,Wa).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 162

Utwór: op. 23, Ballada g-moll

Przednutka f3 w A

! miniat: wycinek, tylko górna 5-linia, 2 pauzy ćwierćnutowe i 2 ósemki.                    EZTU = przenośnik

Przednutka f2 w Wf (→Wn,Wa)

EZnieU
..

Przednutka w A jest tak blisko ósemki f4, że rozpoczynająca przenośnik oktawowy cyfra 8, chociaż umieszczona w zasadzie nad tym f4, obejmuje także przednutkę. Mimo to, w Wf (→Wn,Wa) przednutkę wyraźnie wyłączono spod przenośnika, co jako nietłumaczące się dźwiękowo utrudnienie jest zdaniem redakcji błędem. Tego typu problem przy przednutce i rozpoczynającym się przenośniku pojawia się także w innych utworach Chopina, np. w Sonacie h op. 58, cz. IV, t. 254 i 258, gdzie przednutki w obu miejscach wydają się nie być objęte przenośnikiem, jednak kontekst pianistyczny, a w t. 254 także muzyczny przemawia za niedokładnością zapisu.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wf , Niedokładności A

t. 162

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

e w akordzie w ApI, interpretacja kontekstowa

EZTU

g w akordzie w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

EZnieU
..

Zastąpienie występującej w ApI tercji akordu septymowego (e) przez kwintę g wydaje się być raczej pomyłką kompozytora niż zamierzoną zmianą. Wskazuje na to:

  • zupełny brak w tej wersji – przy wykonywaniu Wariacji solo – tercji akordu na 4. ósemce taktu,
  • e występujące w odpowiednim akordzie w obu analogicznych t. 138 i 146,
  • obecność tercji w partii orkiestry, która w tym takcie niczym nie różni się od obu poprzednich, analogicznych miejsc.

W tej sytuacji w tekście głównym przyjmujemy wersję tego akordu zapisaną w ApI, uzupełniając  przed tą nutą, pominięty w tym roboczym rękopisie niewątpliwie przez nieuwagę.
Patrz też uwaga w następnym takcie.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy A

t. 162

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

f-a-c1 w ApI

c-f-a w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Poprawka, wprowadzona w ApI na 2. ósemce poprzedniego taktu, pozwalająca uniknąć równoczesnego uderzenia c1 przez obie ręce, skłania do przypuszczenia, że Chopin już wówczas zamierzał odpowiednio zmienić także 2. ósemkę omawianego taktu, co jednak zrealizował dopiero w A.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu