mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 7

Utwór: op. 28 nr 10, Preludium cis-moll

Punktowana półnuta w źródłach

!!!   miniat: wycinek,                  Tu kropka przedłużająca półnutę gis

Półnuta proponowana przez redakcję

!!!   miniat: corel.                        TGTU = Tu bez kliszy 
..

Zatrzymanie gis aż do końca taktu, jak jest w A i wszystkich pozostałych źródłach, jest niewygodne pianistycznie i praktycznie niesłyszalne na tle granego z pedałem trylu w basie. Jest to więc niemal na pewno pomyłka Chopina, który nie zwrócił uwagi, że w tym takcie – inaczej niż we wszystkich analogicznych – pierwsza nuta taktu nie jest częścią akordu na jego 3. mierze.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Błędy rytmiczne , Błędy A , Błędy powtórzone Wn , Błędy powtórzone Wf , Błędy powtórzone Wa

t. 7-8

Utwór: op. 28 nr 10, Preludium cis-moll

Łuk w A

!!!   miniat: wycinek.                   TGTU = łuk

Bez łuku w KF (→Wn) i Wf (→Wa)
..

Nieduży łuk łączący trylowaną ćwierćnutę z ósemką rozpoczynającą następny takt przeoczono zarówno w KF (→Wn), jak i Wf (→Wa).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf , Błędy KF

t. 7

Utwór: op. 28 nr 24, Preludium d-moll

..

Chopin zaczął kreślić i poprawiać partię pr.r., po czym zdecydował się zapisać cały takt jeszcze raz na pięcioliniach poniżej. Zmiany dotyczyły prawdopodobnie dwóch elementów:

  • rytmu 1. połowy taktu, w której począt­kowo nie było pauzy szesnastkowej – ;
  • pisowni przednutek, które w skreślonej wersji były drobnymi szesnastkami.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany linii głównej

t. 7

Utwór: op. 28 nr 24, Preludium d-moll

Drobne ósemki w A (→Wf,KF→Wn1)

!!!   miniat: wycinek, tylko górna 5-linia między pauzami.                     Tu bez kliszy 

Drobne szesnastki w Wa i Wn2 (→Wn3)

EZnieU
..

Notacja grupki drobnych nut szesnastkami, choć wprowadzona przez adiustatorów Wa i Wn2 przypuszczalnie pod wpływem analogicznego t. 25, była użyta przez Chopina także w omawianym takcie – patrz sąsiednia uwaga. Niewykluczone zresztą, iż zmiana szesnastek na ósemki była tylko skutkiem nieuwagi przy przepisywaniu tego taktu. Wersję z szesnastkami można zatem traktować jako dopuszczalny wariant zapisu (obie pisownie w praktyce oznaczają to samo wykonanie).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn

t. 7-8

Utwór: op. 28 nr 23, Preludium F-dur

2 łuki w A

!!!   miniat: wycinek kombinowany, 2. połowa 7 + 1. połowa 8, tylko dolna 5-linia.                  TGTU

1 łuk w Wf (→Wa)

od początku t. 7 do b1 w t. 8

Łuki triolowe w t. 8 w KF (→Wn)
..

Mimo niebudzącego wątpliwości zapisu A łuki l.r. odtworzono błędnie zarówno w KF (→Wn), jak i Wf (→Wa). Fontana pominął oba łuki A, opatrzył jednak konwencjonalnymi łukami triole w t. 8 (zrobił to także w t. 12). Trudno natomiast wskazać, co mogło skłonić sztycharza Wf do sprzecznego z zapisem A połączenia łuków.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy KF