mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 6-7

Utwór: WN 37, Lento con gran espressione

Bez znaku w A1 i WL

!!!   miniat: wycinek.                   Tu bez kliszy 

 w KJ

EZnieU

 w KK

EZnieU1

 w KB

EZnieU2

 proponowane przez redakcję
..

W A1 nie ma żadnych widełek dynamicznych ani akcentów w t. 5-18, co jest konsekwencją roboczego charakteru tego autografu. Do tekstu głównego przyjmujemy znak będący próbą rekonstrukcji [A2] na podstawie dwóch jego odwzorowań w KJ i KK. Odczytanie obu obarczone jest zresztą niepewnością ze względu na użycie skrótowego zapisu partii l.r., a w KJ także brak synchronizacji zapisu partii obu rąk. W rezultacie wersje obu tych kopii, a nawet interpretację KK podaną w KB można uważać za potencjalnie trafne odczytanie intencji Chopina. Brak znaku w WL to przypuszczalnie pomyłka.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Bałakiriewa

t. 6

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Bez znaku w AI i Wn2

Akcent długi w Af i Wn1

TGTU

Krótki akcent w Wf (→Wa)

zamiast długiego
..

Krótsze dolne ramię akcentu w Af spowodowało odtworzenie znaku w Wf (→Wa) jako krótkiego. Brak akcentu w Wn2 to zapewne przeoczenie.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Akcenty długie , Niedokładności A

t. 6-15

Utwór: op. 28 nr 3, Preludium G-dur

dim. i poco cresc. w KFI

!!!   miniat: wycinek t. 6, tylko górna 5-linia.               EZnieU t. 6, i 15

Bez oznaczeń w A (→KF→Wn, →Wf→Wa)
..

W KFI zwraca uwagę odmienne oznaczenie jednakowych pod względem wysokościowo-rytmicznym miejsc – dim. w t. 6, ale poco cresc. w analogicznym miejscu w t. 15. Rezygnacja z tych wskazówek w wersji ostatecznej mogła się wiązać ze spokojniejszym tempem Preludium. Patrz też t. 11, 27-30 i 32.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 6-7

Utwór: op. 28 nr 6, Preludium h-moll

Palcowanie wpisane do WfJ, prawdopodobne odczytanie

!!!   miniat: corel, od eis1 do d1 w t. 7, tylko dolna 5-linia.                   EZTU = 3 cyfry

Palcowanie wpisane do WfS

EZTU bez przednutki

Bez palcowania w A (→Wf,KF→Wn)

Tu bez kliszy 

Palcowanie Wa

EZnieU1 = 1 nad ósemką e1
..

W WfJ znak odnoszący się do ćwierćnuty eis1 jest nieczytelny. Zdaniem redakcji, może to być cyfra palcowania 2, wpisana w miejsce jedynki – byłby to wówczas ten sam zapis, który bez problemu można odczytać w WfS. Widoczny w Wa 1. palec na e1 w t. 6 najprawdopodobniej również wskazuje na to palcowanie.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfS , Dopiski WfJ

t. 6

Utwór: op. 28 nr 7, Preludium A-dur

Łuki rozdzielone w A (→Wf→Wa) i KGS

!!!   miniat: ten takt, tylko górna 5-linia, wycinek.                     TGTU łuki od końca t. 4 do początku t. 8.

Łuki zachodzące w KF (→Wn)

jak war_11, ale w t. 5-6 łuk EZnieU (reszta TGTU)

Bez łuków w KXI
..

Wersja KF (→Wn) jest najprawdopodobniej rezultatem niezrozumienia notacji A przez Fontanę – drugi z łuków w tym takcie wydaje się rozpoczynać wcześniej ze względu na ślad wiązania ósemkowego, przebijający z zapisanego na następnej stronie Preludium fis nr 8.
Brak łuków w KXI – patrz uwaga do t. 1-12.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności KF