mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 5-7

Utwór: op. 63 nr 3, Mazurek cis-moll

Niższy rejestr akompaniamentu w Wf1 (→Wn)

Wf1, Wn t. 5 E, cis-gis-cis1 x2    t. 6 Dis, dis-ais-cis1 x2      t. 7 Dis, dis-gis-his x2

miniat. akomp t. 5

Wyższy rejestr akompaniamentu w Wf2 (→WaW)

Wf2, WaW TGTU=wyżej

WaC nie ma

miniat. akomp t. 5
..

Autentyczność wprowadzonej w Wf2 (→Wa) zmiany pozycji akompaniujących akordów i rejestru basu nie ulega wątpliwości. W późniejszej wersji Chopin wygładził postęp 3 głosów zebranych w akordy w rejestrze tenorowo-altowym i uniknął równoległego przesunięcia akordów (Gis-dur→cis-moll) przy przejściu z t. 7 do 8.

Chopin zmienił akompaniament w tych taktach w czasie korekty Wf2. Ćwierćnuty na 1. mierze taktów zostały przeniesione oktawę wyżej, a akordy na 2. i 3. mierze zmienione odpowiednio: z cis-gis-cis1 na gis-cis1-gis1 w t. 5, z dis-ais-cis1 na ais-cis1-fisis1 w t. 6 i z dis-gis-his na gis-his-fis1 w t. 7.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Autentyczne korekty Wf , Zmiany rejestru basu

t. 5-13

Utwór: op. 30 nr 1, Mazurek c-moll

, ,  w KF (→Wn)

TGTU = znaki w t. 5, 9 13

Bez oznaczeń w Wf (→Wa)

! miniat: kombinowana Wf1.             Tu bez kliszy 

 w t. 5 w WfS

wycinek tylko z t. 5.             f jak TGTU tylko w t. 5
..

Kontrastujące wskazówki dynamiczne w t. 5, 9 i 13 zostały najprawdopodobniej dopisane w KF przez Chopina, tak jak szereg innych oznaczeń (np. widełek dynamicznych czy akcentów). Trze­ba jednak zaznaczyć, że znaki te, mimo że nie odbiegają kształtem od niektórych niewątpli­wie Chopinowskich (np.  w autografie Scherza b op. 31, t. 25,  w autografie Etiudy As op. 25 nr 1, t. 9 i 22,  w autografie Etiudy f op. 10 nr 9, t. 29 i 33 czy w późniejszym autografie Polone­za-Fantazji op. 61, t. 1), są również bardzo podobne do Fontanowskich. Na rękę Chopina wskazuje m.in. ich delikatniejszy, jakby wyblakły zapis – por. pisane z pewnością przez Fontanę analogiczne oznaczenia w Mazurku h nr 2.
W t. 5  zostało dopisane w WfS, co potwierdza w pewnym stopniu intencję Chopina, by skon­tra­stować dynamicznie, a zapewne i wyrazowo poszczególne frazy tematu.
Patrz też t. 37-45.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfS , Autentyczne korekty KF

t. 5-8

Utwór: op. 30 nr 4, Mazurek cis-moll

Pedalizacja w KF (→Wn)

 w t. 5 w Wf (→Wa)

Tu bez kliszy 
..

W Wf pedalizacja tych taktów wskazana jest ogólnikowo znakiem  na początku frazy. Podobnie było początkowo w KF, w której jednak Chopin doprecyzował ten aspekt wykonania, dopisując pozostałe oznaczenia.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Brak znaku zdjęcia pedału , Autentyczne korekty KF

t. 5-6

Utwór: op. 63 nr 2, Mazurek f-moll

1 znak  w Wf (→WaW)

Wf,WaW TGTU= jedne widełki tylko przerwane przez zmianę linii

2 znaki  w Wn

Wn widełki w t. 5 są "domknięte", a w t. 6 są drugie
..

Rozdzielenie widełek  w Wn to adiustacja ułatwiająca pracę sztycharzowi. W czasach Chopina oba zapisy traktowano często jako równoznaczne.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Widełki dynamiczne kontynuujące

t. 5-13

Utwór: op. 30 nr 2, Mazurek h-moll

..

W t. 5 i 13, w tekście głównym dodajemy ostrzegawczy  przed G w basie i g1 w pr.r. Ten drugi znak dodano również w obu taktach w Wn (dopisany kredką w KF), a w t. 5 także w Wa.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn , Obce dodatki w rękopisach