mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 5-9

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

..

We wcześniejszych autografach powrót pierwszej części Walca oznaczony jest skrótowo jako Dal Segno. Poszczególne rękopisy umieszczają ten znak (segno) w różnych miejscach, w zależności od wersji przejścia z części środkowej:

  • As po 6 taktach (wersji ostatecznej);
  • AI po 8 taktach;
  • AII i AIII po 4 taktach.

W As, chcąc zaprezentować wszystkie zapisane wersje akompaniamentu w t. 21-36, w wersji "redakcja" nie uwzględniamy tego sposobu notacji repryzy i wypisujemy t. 77-108 in extenso.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne; Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 5-28

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

Bez znaków w As, AI, AII i AIII

!!!   miniat: nic.            Tu pusta klisza 

  w A (→Wf→Wn,Wa)

niby ESTU tych widełek (na razie wszystkie)
..

Wszystkie znaki dynamiczne zostały przez Chopina wprowadzone dopiero w czasie przygotowywania Walca do publikacji – nie ma ich ani w As, ani w autografach okolicznościowych (AI, AII, AIII). W dalszych uwagach braku tych oznaczeń w wymienionych autografach w ogóle nie omawiamy. Podobnie w przypadku pedalizacji.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 5-28

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

Bez oznaczeń w As, AII i AIII

!!!   miniat: nic.               Tu pusta klisza 

Pedalizacja w AI i A (→Wf→Wn,Wa)

niby ESTU pedalizacji całej strony
..

Wśród wcześniejszych autografów tylko AI ma wpisaną szczegółową pedalizację. Braku oznaczeń w As, AII i AIII w dalszych uwagach nie odnotowujemy. Podobnie w przypadku znaków dynamicznych.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 5

Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. III

Ćwierćnuta b w KG (→Wn)

!!!   miniat: 3 miary taktu, tylko górna 5-linia.          TGTU

Ósemka w Wf

nuta b na 2 bez dolnej laseczki, podłączona do górnej

Ósemka z kropką w Wa

jak Wf (war 22) + kropka (wychodzi jednogłosowa tercja b-des1 o wartości ósemki z kropką)
..

Przyłączenie w Wf nuty b na 2. mierze taktu do górnego głosu to prawdopodobnie skutek niezrozumienia pisowni [A]. Odmienna wartość nuty b w t. 59, będącym powtórzeniem tego taktu, niewypisanym nutami w rękopisach, wskazuje na niedokładność odtworzenia rękopisu w tym miejscu przez sztycharza Wf. Ujednolicenie wartości rytmicznych w Wa jest zapewne adiustacją, wspartą porównaniem właśnie z t. 59. W tekście głównym podajemy niebudzącą żadnych wątpliwości wersję KG (→Wn).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Niedokładności Wf

t. 5-22

Utwór: op. 64 nr 2, Walc cis-moll

Łuk nad parą sekst w AI i A

!!!   miniat: t. 21-22, tylko górna 5-linia, ścieśnione, bez wideł.                EZTU w obu miejscach

Dwa łuki w Wf (→Wa)

EZnieU

Łuk e1-dis1 w Wn1cis i Wn1op (→Wn2op→Wn3op)

EZnieU tylko dolny łuk (w obu miejscach)

Łuk cis2-his1 w Wn2cis

EZnieU tylko górny łuk
..

Oba łuki nad parą półnut w t. 5-6 i 21-22 są w A wyraźnie dłuższe niż w t. 1-2 i 17-18. Podobnie w AI (tylko w t. 5-6, bo za drugim razem Chopin pominął łuk), toteż takie właśnie łuki podajemy w tekście głównym. Podwójne łuki w Wf są najprawdopodobniej efektem korekty Chopina – sztycharz Wf początkowo połączył łukiem tylko dolne nuty sekst, co skłoniło kompozytora do dodania górnych łuków (pierwotny stan zachował się w większości Wn). Korekta ta ma zdaniem redakcji doraźny charakter i nie tyle świadczy o zmianie koncepcji łukowania, ile potwierdza wagę łuku nad nutami. Podobnie w t. 133-134 i 149-150.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Umiejscowienie oznaczeń , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wf