mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 5-6

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

Półnuta i ósemki w As

t. 5 półnuta z kropką as1 (w wersji trans – bez kropki);   t. 6 = t. 2 wersji ostatecznej

Ćwierćnuta i ósemki w AI

nuty pr.r. t. 5-6 = t. 1-2 wersji ostatecznej

Ósemki w AII, AIII i A (→Wf→Wn,Wa)
..

Porównanie wersji As i AI pozwala domyślać się jeszcze etapu pośredniego, w którym melodia w tych taktach miała już postać zapisaną w AI, ale wciąż nie było jeszcze czterotaktowego wstępu bez akompaniamentu. W AI pojawiający się po raz pierwszy wstęp ma postać zapowiedzi właściwego początku tematu, który po prostu powtarza pierwsze trzy takty. W wersji ostatecznej cały "rozbieg", w którym wykluwa się czteroósemkowa, ostinatowa figura, zostaje przeniesiony do wstępu, który tym samym łączy się już z tematem organicznie, bez żadnej cezury.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany linii głównej

t. 5-9

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

..

We wcześniejszych autografach powrót pierwszej części Walca oznaczony jest skrótowo jako Dal Segno. Poszczególne rękopisy umieszczają ten znak (segno) w różnych miejscach, w zależności od wersji przejścia z części środkowej:

  • As po 6 taktach (wersji ostatecznej);
  • AI po 8 taktach;
  • AII i AIII po 4 taktach.

W As, chcąc zaprezentować wszystkie zapisane wersje akompaniamentu w t. 21-36, w wersji "redakcja" nie uwzględniamy tego sposobu notacji repryzy i wypisujemy t. 77-108 in extenso.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne; Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 5-28

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

Bez znaków w As, AI, AII i AIII

!!!   miniat: nic.            Tu pusta klisza 

  w A (→Wf→Wn,Wa)

niby ESTU tych widełek (na razie wszystkie)
..

Wszystkie znaki dynamiczne zostały przez Chopina wprowadzone dopiero w czasie przygotowywania Walca do publikacji – nie ma ich ani w As, ani w autografach okolicznościowych (AI, AII, AIII). W dalszych uwagach braku tych oznaczeń w wymienionych autografach w ogóle nie omawiamy. Podobnie w przypadku pedalizacji.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 5-28

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

Bez oznaczeń w As, AII i AIII

!!!   miniat: nic.               Tu pusta klisza 

Pedalizacja w AI i A (→Wf→Wn,Wa)

niby ESTU pedalizacji całej strony
..

Wśród wcześniejszych autografów tylko AI ma wpisaną szczegółową pedalizację. Braku oznaczeń w As, AII i AIII w dalszych uwagach nie odnotowujemy. Podobnie w przypadku znaków dynamicznych.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 5

Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. III

Ćwierćnuta b w KG (→Wn)

!!!   miniat: 3 miary taktu, tylko górna 5-linia.          TGTU

Ósemka w Wf

nuta b na 2 bez dolnej laseczki, podłączona do górnej

Ósemka z kropką w Wa

jak Wf (war 22) + kropka (wychodzi jednogłosowa tercja b-des1 o wartości ósemki z kropką)
..

Przyłączenie w Wf nuty b na 2. mierze taktu do górnego głosu to prawdopodobnie skutek niezrozumienia pisowni [A]. Odmienna wartość nuty b w t. 59, będącym powtórzeniem tego taktu, niewypisanym nutami w rękopisach, wskazuje na niedokładność odtworzenia rękopisu w tym miejscu przez sztycharza Wf. Ujednolicenie wartości rytmicznych w Wa jest zapewne adiustacją, wspartą porównaniem właśnie z t. 59. W tekście głównym podajemy niebudzącą żadnych wątpliwości wersję KG (→Wn).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Niedokładności Wf