mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 5-6

Utwór: op. 35, Sonata b-moll, cz. II

Dwa znaki  w KG (→Wn)

!!!   miniat: t. 69-70, tylko górna 5-linia, widły wyżej, ścieśnić (wyrównać odstępy na oko).               TGTU

Dwutaktowe  w Wf (→Wa)

Dłuższe i cieńsze w t. 5 + kontynuacja w t. 6
..

Zdaniem redakcji najbardziej prawdopodobnym wyjaśnieniem istniejącej rozbieżności między źródłami opartymi na [A] jest stosowane niekiedy przez sztycharzy utożsamianie dwóch (lub więcej) następujących znaków z jednym dłuższym. Ewentualna poprawka Chopina w [A], wprowadzona już po przygotowaniu KG, która potencjalnie jest alternatywnym wyjaśnieniem, wydaje się mało uzasadniona:

  • dwa nie wykluczają ciągłego crescenda, nie ma więc potrzeby łączenia znaków;
  • tylko osobne znaki ukazują także zmianę dynamiczną definiującą niejako charakter jednotaktowych motywów repetycyjnych, zakończonych akcentem.

Z tego względu w tekście głównym podajemy niebudzące żadnych wątpliwości źródłowych ani stylistycznych oznaczenia KG (→Wn).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wf , Widełki dynamiczne kontynuujące

t. 5-9

Utwór: op. 26 nr 1, Polonez cis-moll

..

Zarówno w t. 5, jak i 9 w A nie ma  przywracającego h na 3. mierze taktu. Tę oczywistą niedokładność skorygowano już w Wf1. Podobnie w t. 34.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Przeoczenia odwołania alteracji , Błędy A , Autentyczne korekty Wf

t. 5-6

Utwór: op. 64 nr 2, Walc cis-moll

 w A i Wn3op

!!!   miniat: ta co przy łuku, tylko z widełkami...           TGTU

Bez znaku w Wf (→WaC,WaW1,Wn1cis,Wn1op→Wn2op)

Krótsze  w Wn2cis i WaW2
..

Brak widełek  to z pewnością przeoczenie sztycharza Wf. Znak uzupełniono w Wn3op oraz – w skróconej postaci – w Wn2cis i WaW2.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Adiustacje Wn

t. 5-6

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

Półnuta i ósemki w As

t. 5 półnuta z kropką as1 (w wersji trans – bez kropki);   t. 6 = t. 2 wersji ostatecznej

Ćwierćnuta i ósemki w AI

nuty pr.r. t. 5-6 = t. 1-2 wersji ostatecznej

Ósemki w AII, AIII i A (→Wf→Wn,Wa)
..

Porównanie wersji As i AI pozwala domyślać się jeszcze etapu pośredniego, w którym melodia w tych taktach miała już postać zapisaną w AI, ale wciąż nie było jeszcze czterotaktowego wstępu bez akompaniamentu. W AI pojawiający się po raz pierwszy wstęp ma postać zapowiedzi właściwego początku tematu, który po prostu powtarza pierwsze trzy takty. W wersji ostatecznej cały "rozbieg", w którym wykluwa się czteroósemkowa, ostinatowa figura, zostaje przeniesiony do wstępu, który tym samym łączy się już z tematem organicznie, bez żadnej cezury.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany linii głównej

t. 5-9

Utwór: op. 64 nr 1, Walc Des-dur

..

We wcześniejszych autografach powrót pierwszej części Walca oznaczony jest skrótowo jako Dal Segno. Poszczególne rękopisy umieszczają ten znak (segno) w różnych miejscach, w zależności od wersji przejścia z części środkowej:

  • As po 6 taktach (wersji ostatecznej);
  • AI po 8 taktach;
  • AII i AIII po 4 taktach.

W As, chcąc zaprezentować wszystkie zapisane wersje akompaniamentu w t. 21-36, w wersji "redakcja" nie uwzględniamy tego sposobu notacji repryzy i wypisujemy t. 77-108 in extenso.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne; Informacje źródłowe i stylistyczne