mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 5-6

Utwór: op. 25 nr 3, Etiuda F-dur

Bez oznaczeń w KG (→Wn) i Wf

Pedalizacja Wa

!!!       TGTU, tylko bez nawiasów

Wariantowa propozycja redakcji
..

Zdaniem redakcji, brak w KG (→Wn) i Wf wskazówek pedalizacji w t. 5-6 nie oznacza, że należy te takty wykonywać bez pedału. Skreślenia znaków pedalizacji, widoczne w KG w t. 5 (a także w t. 33, 35-36 i 47-48), świadczą raczej o dążeniu Chopina do prostoty zapisu niż o chęci zróżnicowania wykonania np. t. 1-2 (z pedałem) i 5-6 (bez pedału). Uważamy tym samym oznaczenia Wa w omawianych taktach za obowiązujące, jednak ze względu na ich brak w pozostałych źródłach, podajemy je w tekście głównym w nawiasie.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 5-6

Utwór: op. 64 nr 3, Walc As-dur

Kontynuacja łuku w A (→Wf→Wa)

Nowy łuk w Wn
..

Wskutek kumulujących się niedokładności, wywołanych przejściem do nowej linii – w Wf i Wn rozpoczyna się ona w t. 6 – łuk w Wn kończy się w t. 5, a t. 6 objęty jest nowym łukiem (aczkolwiek w Wn1op i Wn1As łuk w t. 6 sugeruje kontynuację). W tekście głównym podajemy niebudzące wątpliwości łukowanie A (→Wf→Wa).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn , Niepewna kontynuacja łuku

t. 5

Utwór: op. 25 nr 6, Etiuda gis-moll

..

W KF (→Wn1) ostatnie dwie szesnastki tego taktu zostały omyłkowo przepisane z następnej grupy (3. i 4. szesnastka t. 6). Błąd poprawiono w Wn2 (→Wn3).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn , Adiustacje Wn , Błędy KF

t. 5

Utwór: op. 25 nr 6, Etiuda gis-moll

..

Źródła różnią się notacją znaków chromatycznych na 1. i 4. szesnastce ostatniej grupy. Ze względu na regularność figuracji można przyjąć, że Chopin miał na myśli his2-dis3 i dis3-fis3. Gdy grupa ta jest zapisana bez przenośnika oktawowego, tekst nie wymaga żadnych znaków i taką notację widzimy w Wf. W pozostałych źródłach użyto przenośnika oktawowego (tak jak w tekście głównym), co rodzi potrzebę sprecyzowania zapisu:

  • W KF (→Wn1) ostatnia tercja wpisana jest na błędnej wysokości, tak więc problem dotyczy tylko 1. tercji, przed którą nie ma żadnych znaków.
  • W Wa1 również nie ma znaków przed 1. tercją, dodano natomiast krzyżyki przed obiema nutami ostatniej tercji. Jest to niewątpliwie pomyłka, gdyż  przy dis3 ma sens tylko przed 1. tercją. W Wa2 (→Wa3) nie przeniesiono dotyczącego dis3, dodano jednak przed his2.
  • Wn2 (→Wn3) ma notację zgodną ze współczesnymi standardami, przyjętą także w tekście głównym.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wa , Adiustacje Wn , Błędy KF

t. 5

Utwór: op. 25 nr 6, Etiuda gis-moll

Palcowanie w KF (→Wn) i Wa

!!!   miniat: 1. i 4. grupa t. 5, tylko górna 5-linia, bez łuku i wideł.      Tu TGTU dla 3. grup t. 5 (12 tercji, nad i pod) i '1' pod 13. tercją

Palcowanie Wf

!!!     tr = TGTU oprócz 4. grupy t. 5;   

red = TGTU = cała gama w t. 5-6;

Palcowanie wpisane w WfD, interpretacja kontekstowa

Propozycja uzupełnienia palcowania WfD

!!!       to co w war 33_red  +  palcowanie "redakcyjne" (częściowo corel) dla dalszej części gamy (nad nutami w słupkach po 2 cyfry): 24 13 24 13 24 35 13 24 | 13 24 35 13 24
..

Chromatyczny pochód tercji ma w źródłach dwie wersje palcowania:

  1. Obejmujące 13 tercji t. 5 palcowanie KF (→Wn) i Wa, w uzupełnionej wersji wydrukowane także w Wf (uzupełnienie to, niewątpliwie Chopinowskie, zostało niemal na pewno wprowadzone w korekcie tego wydania). Wszystkie pozostałe pochody chromatyczne w tej Etiudzie zostały przez Chopina opalcowane według tego schematu.
  2. Palcowanie wpisane w WfD nad ośmioma tercjami 1. połowy t. 5. Zdaniem redakcji, należy je interpretować jako odmienną od drukowanej propozycję aplikatury dla całej gamy chromatycznej w tych taktach. Biorąc pod uwagę, że pierwsze palcowanie zostało ostatecznie wskazane przy każdej tercji, podobne uogólnienie proponujemy także dla drugiego schematu, dodanego w WfD.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Dopiski WfD , Różnice palcowania , Autentyczne korekty Wf