mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 3

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

Bez znaku w AI

w Wf (→Wn,Wa)
..

Brak znaku  w AI, o ile nie jest przeoczeniem, może wskazywać na niezdecydowanie Chopina, jeśli chodzi o jego umiejscowienie, lub chęć pozostawienia sposobu puszczenia pedału wyczuciu wykonawcy.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Brak znaku zdjęcia pedału

t. 3-13

Utwór: op. 63 nr 1, Mazurek H-dur

Znaki staccato w AI

Bez znaków w Wf (→Wn,Wa)
..

Nad akordami pr.r. rozpoczynającymi t. 3, 5, 9 i 13 widnieją w AI znaki staccato. Pierwsze dwa uważamy – mimo pewnych wątpliwości – za kliniki, pozostałe za kropki. W wersji opublikowanej Chopin zrezygnował z tych znaków. Patrz też t. 7.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Kliniki

t. 3

Utwór: op. 63 nr 2, Mazurek f-moll

Pauza w As, interpretacja kontekstowa

b-e1 w Wf (→Wn,Wa)
..

W As 3. miara taktu w partii l.r. nie jest zapisana. Ponieważ powtórzenia akordów są w As oznaczane za pomocą pionowych kresek symbolizujących laseczki powtarzanych akordów, przyjmujemy, że Chopin przewidywał tu pauzę. Możliwe jednak, że powtórzenie poprzedniej ćwierćnuty uważał za tak oczywiste, że pominął nawet skrótowe oznaczenie tego uderzenia.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu

t. 3

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

Na 4. mierze taktu KFs ma w pr.r. tylko kwartę c2-f2, co jest najprawdopodobniej pomyłką kopisty przy odczytaniu szkicu Chopina (być może niejasnego). Pominięcie tercji akordu w tym miejscu jest zupełnie nieuzasadnione, ani brzmieniem akordu, ani prowadzeniem głosów. Jest to tym bardziej nieprawdopodobne, że to puste współbrzmienie pojawiłoby się także w t. 13, który oznaczony jest w KFs jako powtórzenie t. 3. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 3-19

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

Jedną z intrygujących cech KFs jest niemal całkowity brak kropek przedłużających ósemki w rytmach . Kropki są wpisane jedynie w t. 3 przy des2, w 2. połowie t. 9 (wszystkie potrzebne), w t. 17 przy akordzie e1-gis1-h1-e2 i w t. 22 przy a1, co oznacza, że pominięto 56 kropek. Mogłaby to być odtworzona przez Fontanę cecha szkicowego autografu Chopina lub ułatwienie zastosowane przez kopistę, który być może musiał się przy przepisywaniu bardzo spieszyć. Redakcja skłania się do pierwszej możliwości – gdyby bowiem Fontana w pośpiechu celowo pomijał te kropki, mógłby je następnie w spokojniejszej chwili dopisać. Natomiast kopiując niekompletny, a co za tym idzie niejednoznaczny zapis Chopina, mógł się obawiać nietrafnego domysłu.
W podanej przez nas zredagowanej wersji KFs wszystkie te kropki dodajemy na podstawie wersji ostatecznej.

Jeśli kropek faktycznie nie było w Chopinowskim szkicu, można podejrzewać, że w pierwszym rzucie Chopin zapisał w tych miejscach same ósemki, a następnie "hurtowo" dopisał beleczki szesnastkowe, pomijając większość kropek jako w tej sytuacji oczywistych.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne