mUltimate Chopin

op. 2, Wariacje, całość

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 160

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Trójdźwięk w ApI i A (→Wn→Wa,WfSB)

główka B

Seksta w Wf

Tu bez kliszy 
..

Tak jak poprzednio, w tekście głównym podajemy sekstę, wprowadzoną przez Chopina w miejsce trójdźwięku w korekcie Wf. W tym takcie alternatywną partię l.r. – z trójdźwiękiem pierwotnej wersji – ma także ApI. W rękopisie tym trójdźwięk – D-F-B – wpisany jest także na 4. ósemce, jednak F zostało ostatecznie skreślone. Patrz też uwaga w następnym takcie.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Autentyczne korekty Wf

t. 161

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

Tak jak w t. 149, w rękopisach nie ma znaków przywracających c(1) i B (b) na końcu taktu. Błąd poprawiono tylko w Wf i tylko połowicznie, doda­jąc bemole przed ostatnią trzydziestodwójką. 

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Przeoczenia odwołania alteracji , Błędy A , Autentyczne korekty Wf , Błędy powtórzone Wn , Błędy powtórzone Wf , Błędy powtórzone Wa

t. 161

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Akordy w ApI

c-es-g + es-g-c1 + e-g-c1

Dwudźwięki w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

TGTU
..

Wersja ApI, wpisana tu po raz pierwszy (patrz t. 135-139), przedstawia niewątpliwie pierwotną redakcję alternatywnego akompaniamentu, w założeniu opartą na trójdźwiękach, jak przy powtórzeniu tej frazy oktawę wyżej (t. 165 i analogiczne wcześniejsze). W szczególności na 2. ósemce wpisany był początkowo trójdźwięk es-g-c1, w którym Chopin wykreślił c1 jako występujące w figuracji pr.r., ale i prawdopodobnie dopisał c, co podajemy jako tekst tego źródła.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu

t. 162

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

e w akordzie w ApI, interpretacja kontekstowa

EZTU

g w akordzie w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

EZnieU
..

Zastąpienie występującej w ApI tercji akordu septymowego (e) przez kwintę g wydaje się być raczej pomyłką kompozytora niż zamierzoną zmianą. Wskazuje na to:

  • zupełny brak w tej wersji – przy wykonywaniu Wariacji solo – tercji akordu na 4. ósemce taktu,
  • e występujące w odpowiednim akordzie w obu analogicznych t. 138 i 146,
  • obecność tercji w partii orkiestry, która w tym takcie niczym nie różni się od obu poprzednich, analogicznych miejsc.

W tej sytuacji w tekście głównym przyjmujemy wersję tego akordu zapisaną w ApI, uzupełniając  przed tą nutą, pominięty w tym roboczym rękopisie niewątpliwie przez nieuwagę.
Patrz też uwaga w następnym takcie.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy A

t. 162

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

f-a-c1 w ApI

c-f-a w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Poprawka, wprowadzona w ApI na 2. ósemce poprzedniego taktu, pozwalająca uniknąć równoczesnego uderzenia c1 przez obie ręce, skłania do przypuszczenia, że Chopin już wówczas zamierzał odpowiednio zmienić także 2. ósemkę omawianego taktu, co jednak zrealizował dopiero w A.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu