mUltimate Chopin

op. 2, Wariacje, całość

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 40-41

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Bez znaków w A (→Wn→Wf), interpretacja kontekstowa

    w Wa

! miniat: wycinek kombinowany Wa1, zakres jak przedtem.             EZnieU1 oba znaki
..

Oprócz znaku  na końcu t. 39 A (→Wn→Wf,Wa) ma jeszcze taki sam znak przed 1. akordem t. 41. Dokładniejsza analiza A ujawnia, że w połowie t. 40 znajdowały się początkowo znaki , ostatecznie wyskrobane i zapewne zastąpione pierwszym ze znaków . Wydaje się więc, że Chopin wpisał początkowo dwa pedały w t. 39-40, jeden od 2. miary t. 39 do połowy t. 40 i drugi obejmujący 2. połowę t. 41 (do zachowanego znaku ), po czym skrócił pierwszy pedał i usunął drugi, pozostawiając przez nieuwagę gwiazdkę na początku t. 41. W Wa dodano rzekomo przeoczony znak , nie biorąc jednak pod uwagę zmiany akordu w połowie taktu; pedalizacja ta nie może pochodzić od Chopina.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje Wa , Poprawki A , Błędy wynikające z poprawek , Błędy A

t. 40

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

des3-b2-g2-c2-b1 w ApI

b2-b2-g2-e2-c2 w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Począwszy od 8. szesnastki taktu, 5 kolejnych szesnastek było w ApI zmienianych przez Chopina. Co ciekawe, wersja pierwotna różniła się od wersji ostatecznej tylko brzmieniem 8. szesnastki (b1-e2-g2-des3), natomiast po poprawkach wszystkie akordy mają odmienne brzmienie. Powodem zmian była, jak się wydaje, chęć ściślejszego dopasowania partii solowej do partii orkiestry – ponieważ ostatnia szesnastka 1. połowy taktu brzmi w orkiestrze f-des1-f1-b1 (akord b-moll), a 3. miarę wypełnia akord e-c1-g1-b1, z tercją w basie, Chopin w partii solowej zmienił 8. szesnastkę na akord b-moll, a na 3. mierze taktu wykreślił wszystkie nuty e2 i e1. Ostatecznie, kompozytor uwzględnił tylko zmianę akordu na 8. ósemce (zastąpiwszy tylko des3 przez b2), w dalszej części pochodu powracając do wersji pierwotnej.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej

t. 41-42

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

c2 przetrzymane w ApI

! miniat: wycinek, t. 41 od 2, może być do 2 w 42 lub tylko do końca 41.                          Łuk przetrzymujący c2 w obu taktach

c2 powtórzone w A (→Wn→Wf,Wa)

Tu bez kliszy 
..

Z powodów omówionych w t. 37-38 (możliwość przeoczenia łuków przez Chopina), uważamy wersję ApI za dopuszczalny wariant.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy A

t. 41

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

W tekście głównym uwzględniamy ostrzegawczy  dodany w Wn (→Wf,Wa,WfSB). Znak występuje także w ApI.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wn

t. 42

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

 na 3. mierze taktu w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)

 na 4. mierze proponowane przez redakcję
..

Zdaniem redakcji, widełki  mogły tu być wpisane przez Chopina zbyt wcześnie, na co wskazuje porównanie z analogicznymi figurami w t. 33, 37-38 i 41. Dlatego w tekście głównym odpowiednio przesuwamy ten znak. 

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Niedokładności A