- « Poprzednia
- 1
- …
- 55
- 56
- 57
- 58
- 59
- 60
- 61
- …
- 71
- Następna »
|
t. 207
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
W A (→Wf→Wn) nie ma kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Niedokładności A , Błędy powtórzone Wn , Błędy powtórzone Wf |
|||||
|
t. 207
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
W A widać w tym takcie liczne skreślenia w partii l.r. – tylko początkowa oktawa nie była zmieniana. Chopin skreślał poszczególne ćwierćnuty, a na koniec zakreślił całą 2. połowę taktu i ostateczną wersję trzech ostatnich ćwierćnut zapisał na sąsiedniej pięciolinii (poniżej). Oto prawdopodobna transkrypcja głównej pięciolinii l.r. z uwzględnieniem przypuszczalnego odczytania skreślonych ćwierćnut:
kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany akompaniamentu |
|||||
|
t. 208
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
Brak kropki to niemal na pewno przeoczenie sztycharza Wf (→Wn,Wa). Znak jest blisko końca łuku i można go uznać za jego część. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Błędy Wf |
|||||
|
t. 214
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
Na dostępnej fotografii A trudno stwierdzić, czy akord na początku taktu zawiera nutę es1. Tego typu sytuacje bywają trudne do rozstrzygnięcia nawet w oryginalnym rekopisie, np. w Etiudzie As op. 10 nr 10, t. 76 (odczytana przez sztycharza prawdopodobnie nieistniejąca nuta as) czy Ges op. 10 nr 5, t. 15 (pominięta prawdopodobnie istniejąca nuta es1). Ponieważ byłaby to jedyna różnica między dwoma poza tym identycznymi czterotaktami, uważamy za mało prawdopodobne, by Chopinowi zależało na tak minimalnym zróżnicowaniu tych pełnych rozmachu i energii fraz. kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach zagadnienia: Niepewne nuty na liniach dodanych |
|||||
|
t. 216
|
Utwór: op. 23, Ballada g-moll
..
Skreślenie widoczne w A pokazuje, że Chopin początkowo wpisał laseczkę ćwierćnutową dla ósemki as2, ostatecznie jednak zdecydował się zastąpić ją akcentem. kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A |
podwyższającego f1 na fis1. Typową niedokładność Chopina poprawiono tylko w 
. Zaznaczamy, że odczytanie z dostępnej fotografii obarczone jest dużą niepewnością. W szczególności przyjmujemy, że skreślone ćwierćnuty były dwudźwiękami, a nie np. trójdźwiękami. Tej ostatniej możliwości nie da się wykluczyć, ale wydaje się że Chopin raczej szukał najlepszej pozycji, a może i kształtu tej figury akompaniamentu.
. Rozwiązanie to, pozornie oczywiste i dające bardzo sensowny muzycznie rezultat, ma poważną wadę – wymaga wyjaśnienia, dlaczego Chopin wpisując tę wersję na pustej pięciolinii zostawił tak duży odstęp między ćwierćnutą 2 a 5. Nie mógł przecież zostawić miejsca, przewidując późniejsze poprawki. Redakcja uważa za możliwe następujące wyjaśnienie – Chopin "niefrasobliwie" wpisał pierwszą połowę taktu (bas i ćwierćnutę 1 i 2), nie zwracając uwagi na relację do pr.r., a dopiero po zauważeniu desynchronizacji partii obu rąk wpisał drugą połowę już prawidłowo. Gdy potem postanowił obniżyć pozycję tej figury – zapewne dopasowując ją do pozycji akompaniamentu w następnym takcie – wykorzystał wolne miejsce na wpisanie dwóch pierwszych ćwierćnut wersji ostatecznej (nr 3 i 4) a 2. połowę taktu skreślił i trzy następne ćwierćnuty wpisał pod skreśleniem.
. Przy tej koncepcji trzeba założyć istnienie dwóch faz poprawek. Najpierw ćwierćnuta 2 zostaje zastąpiona przez nr 1, dopisana zostaje ćwierćnuta 3 i skreślona ćwierćnuta 5: 
. W drugiej fazie Chopin skreśla ćwierćnutę 1 i całą 2. połowę taktu, którą wpisuje w nowej wersji na pięciolinii poniżej.
- « Poprzednia
- 1
- …
- 55
- 56
- 57
- 58
- 59
- 60
- 61
- …
- 71
- Następna »