Zagadnienia : Poprawki A
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- Następna »
t. 1
|
Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll
..
W AI nie ma określenia tempa. W ogóle w całym AI pojawiają się zaledwie 3 wskazówki słowne: w t. 17 i 89 oraz w t. 191, tak więc Chopin najwidoczniej zaniechał wpisywania dokładniejszych oznaczeń wykonawczych, gdy okazało się, że autograf ten nie będzie służył za podkład do druku. Z tego względu tu i w dalszej części Mazurka brak określeń w AI na ogół sygnalizujemy jedynie w uwagach (jako warianty wersje te pojawiają się tylko wtedy, gdy określeń nie ma w jednym z pozostałych źródeł). Skreślenia widoczne w Af nad początkiem utworu świadczą – tak jak w obu poprzednich Mazurkach – o poszukiwaniu najlepszego określenia dla jego tempa i charakteru. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Poprawki A , Wahania Chopina , Skreślenia A |
||||||||||||||||
t. 12
|
Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll
..
Af ma znak skreślony w miejscu, w którym podaje go Wn, a wpisany dalej, pod 3. miarą t. 12. Poprawkę tę uwzględniamy więc w tekście głównym. Por. t. 103-104. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A |
||||||||||||||||
t. 17-23
|
Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll
..
W większości źródeł występują tylko niektóre z kropek staccato na początku t. 17, 19, 21 i 23. Komplet czterech kropek wpisany jest – paradoksalnie – jedynie w AI. Wersję tę podajemy w tekście głównym, gdyż nic nie wskazuje, by za powstanie pozostałych wersji mogło odpowiadać coś innego niż błędy i niedokładności sztycharzy i samego Chopina. W szczególności brak w Af znaku w t. 23 mógł być spowodowany poprawkami układu graficznego w t. 21-23 – zaczynając od 2. miary t. 21, Chopin przeniósł wszystkie nuty a z dolnej na górną pięciolinię (w Wn nuta w t. 23 znajduje się na dolnej pięciolinii i jest opatrzona kropką). Znaki staccato we wszystkich czterech miejscach występują w Af w analogicznych t. 109-115. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Błędy Wf , Poprawki A , Skreślenia A , Niedokładności A |
||||||||||||||||
t. 18-22
|
Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll
..
Z notacji autografów nie wynika jasno, jakie akcenty Chopin miał na myśli w t. 18 i 22. Zdaniem redakcji, mimo podobieństwa – zwłaszcza w Af – do akcentów długich, znaki należy interpretować raczej jako krótkie ze względu na analogię rytmiczną z t. 20 i 24, w których występują niewątpliwie krótkie akcenty. W t. 22 w Af widać skreślony krótki akcent nad akordem na 3. mierze taktu. Oba akcenty w AI również umieszczone są nad akordami, co w tym kontekście nie wpływa zdaniem redakcji na wykonanie. kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne zagadnienia: Akcenty długie , Niedokładności Wf , Poprawki A , Skreślenia A |
||||||||||||||||
t. 46-47
|
Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll
..
Pedalizacja Af (→Wf→Wa) była w momencie pisania przemyślana – Chopin skreślił znak na końcu t. 46. Jednak nie powtórzył jej w żadnej z analogicznych par taktów (t. 54-55, 78-79 i 86-87), co może oznaczać, że następnie zrezygnował z dwutaktowego pedału w tych miejscach. W tekście głównym podajemy więc pedalizację źródła podstawowego, czyli Wn. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany zagadnienia: Poprawki A , Wahania Chopina , Skreślenia A , Pominięcie korekty analogicznego miejsca |
- « Poprzednia
- 1
- 2
- 3
- Następna »