mUltimate Chopin

op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 89-93

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

 w t. 91 w AI

    w Af

    w Wf i Wn1

 w t. 89 w Wa

    w Wn2
..

Znak  w t. 91 to jedyna wskazówka pedalizacyjna AI. Czterotaktowy pedał w późniejszych źródłach stanowi jej rozwinięcie i doprecyzowanie, choć umiejscowienie znaku  nie jest jasne ze względu na różnice pomiędzy źródłami. Zdaniem redakcji, w tym kontekście poszczególne wersje to raczej efekt niedokładności zapisu, niż odmiennych koncepcji. W tekście głównym bierzemy pod uwagę treść niesioną przez znak  zapisany przez Chopina w Af – przed 1. nutą t. 93, czyli na końcu t. 92. Jest to zarazem kompromis graficzny pomiędzy notacją Af a Wf i Wn1 (zbiegiem okoliczności odpowiada to zapisowi Wn2).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wf

t. 90-92

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

 w AI

!!!   miniat: wycinek.               EZnieU 

 w Af

EZTU

 w Wf (→Wa)

EZnieU2

 w Wn

EZnieU1
..

W tekście głównym podajemy widełki  na podstawie Af, gdyż zakres znaku w t. 92 wydaje się tam być powiązany z akcentem na kulminacyjnej półnucie gis2, występującym tylko w tym autografie, a możliwe, że także z poprzedzającym tę półnutę rytmem punktowanym (por. notację AI). Dłuższy znak Wn, odtwarzający najprawdopodobniej pisownię [An], można traktować jako równorzędny wariant.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych

t. 91

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Bez znaku w AI i Wn

Kropka staccato w Af (→Wf→Wa)
..

Wydaje się mało prawdopodobne, by Chopin zrezygnował z kropki staccato, pisząc [An] (→Wn), toteż podajemy ją wprost w tekście głównym. Jej brak w Wn można tłumaczyć błędem sztycharza, nieuwagą Chopina lub dopisaniem jej w Af po ukończeniu [An].

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

t. 92

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Bez znaku w AI i Wn

!!!   miniat: wycinek gis2 (półnuta i ćwierćnuta), tylko górna 5-linia.                   Tu bez kliszy 

 w Af, odczyt dosłowny

EZnieU

Akcent długi w Af (interpretacja kontekstowa→Wf)

miniat z Wf.                             EZTU

Krótki akcent w Wa

EZnieU1
..

Akcent długi pod kulminacyjną półnutą gis2 sięga w Af aż do początku następnego taktu, tak iż biorąc pod uwagę poprzedzające  i następujące , można w nim także widzieć znak diminuendo. Porównanie z niewątpliwymi akcentami długimi w t. 94, 98 wskazuje jednak na akcent jako bardziej prawdopodobne odczytanie tego znaku.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Akcenty długie , Niedokładności Wa

t. 92

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Ósemki w AI i Wn

!!!   miniat: wycinek, ten motyw (z półnutą), tylko górna 5-linia.                  EZnieU (rytm)

Rytm punktowany w Af (→Wf→Wa)

EZTU
..

W tekście głównym podajemy rytm punktowany w Af (→Wf→Wa), mający charakter Chopinowskiego ulepszenia. Półnuta gis2 po dwóch ósemkach jest niejako wtopiona w falę crescenda, które osiąga w niej swą kulminację. Po rytmie punktowanym nabiera zaś dodatkowo charakteru ważkiego sygnału, sugerującego przełom w biegu muzyki. Różnicy tej zdają się odpowiadać niuanse wskazówek dynamicznych – zasięg widełek  i obecność lub brak akcentu długiego.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Rytm punktowany lub równy