mUltimate Chopin

op. 22, Polonez

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Rytm
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Rytm

t. 93

Utwór: op. 22, Polonez

d powtórzone w Wf (→Wn1)

!!!   miniat: wycinek, pół taktu (do h l.r.), tylko dolna 5-linia.                     Tu bez kliszy 

d przetrzymane w Wa i Wn2 (→Wn3)

łuk EZTU, bez nawiasów

d przetrzymane, propozycja redakcji

EZTU w nawiasie
..

Zdaniem redakcji, porównanie z następnym taktem, w którym d jest przetrzymane, czyni przypadkowe pominięcie łuku przetrzymującego w omawianym takcie bardzo prawdopodobnym. Tak też to oceniono w Wa i Wn2 (→Wn3).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn

t. 94

Utwór: op. 22, Polonez

G przetrzymane w Wf (→Wa)

!!!   miniat: wycinek, te 2 ósemki, tylko dolna 5-linia.           TGTU = łuk

G powtórzone w Wn

Tu bez kliszy 
..

Brak łuku przetrzymującego G to zapewne pomyłka sztycharza Wn.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn

t. 94

Utwór: op. 22, Polonez

h powtórzone w Wf (→Wa)

Tu bez kliszy 

h przetrzymane w Wn

TGTU = łuk bez nawiasu

h przetrzymane, propozycja redakcji

EZTU w nawiasie
..

Porównanie z poprzednim taktem, w którym h jest przetrzymane, czyni przypadkowe pominięcie łuku przetrzymującego bardzo prawdopodobnym. Łuk dodano w Wn.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 95

Utwór: op. 22, Polonez

Szesnastka w Wf, możliwa interpretacja

Ósemka w Wn i Wa

jak EZTU, ale bez [3] x 2

Ósemka proponowana przez redakcję

EZTU z triolami
..

Wf ma na początku taktu szesnastkę w prawej, a ósemkę w lewej ręce. Jest to błąd, ale nie jest jasne, która wartość jest prawidłowa:

  • ósemka wymaga uznania następujących po niej 3 szesnastek za triolę. Rytm ten w naturalny sposób rozwija schemat użyty w poprzednich taktach – zachowany jest zarówno moment rozpoczęcia nowego motywu na 2. ósemce taktu, jak i jednorodny ruch triol szesnastkowych. Wersję tę, przyjętą w Wa i Wn, podajemy w tekście głównym (dodając oznaczenia triol) także ze względu na skojarzenie z rytmem polonezowym;
  • szesnastka jest w tym kontekście mniej oczywista, co jednak wcale jej nie dyskwalifikuje – tego typu urozmaicenie rytmiczne słyszanego przed chwilą wzorca jest jak najbardziej w stylu Chopinowskim. Za takim rozumieniem rytmu tego taktu przemawia rozplanowanie nut w Wf, świadczące o przekonaniu sztycharza, że ma do czynienia z czterema regularnymi szesnastkami.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Adiustacje Wn , Błędy rytmiczne

t. 97

Utwór: op. 22, Polonez

..

W Wf (→Wa) w partiach obu rąk 1. pauza ma błędnie wartość trzydziestodwójki (przypuszczalnie pomylono początek tego taktu z poprzednim). Błąd poprawiono w Wn.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Błędy Wf , Adiustacje Wn , Błędy rytmiczne , Błędy powtórzone Wa