mUltimate Chopin

op. 21, Koncert f-moll, cz. III

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 119

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III

g2 w A

!!!   miniat: ostatnia grupa, tylko górna 5-linia.           Tu pusta klisza 

e2-g2 w Wn (→Wf→Wa)

TGTU (główka e2)
..

Brak e2 na przedostatniej ósemce taktu to niemal na pewno pomyłka Chopina, skorygowana przezeń w Wn (→Wf→Wa).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wn

t. 120

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III

..

W tekście głównym pomijamy niepotrzebne w tym kontekście bemole przypominające przed des2 i des1, wpisane w A i powtórzone we wszystkich wydaniach.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Znaki ostrzegawcze , Ostatni znak przykluczowy

t. 122

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III

..

Bemole ostrzegawcze przed B i b na początku taktu zostały dodane w korekcie Wf (→Wa). Wydaje się prawdopodobne, że zrobił to Chopin, który w analogicznej sytuacji w następnym takcie wpisał ostrzegawcze bemole przed es i es1 już w A. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Znaki ostrzegawcze , Autentyczne korekty Wf

t. 124

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III

g1(2) w A (→Wn)

!!!   miniat: 2 triole t. 124, tylko górna 5-linia, bez akcentu.        Tu pusta klisza 

ges1(2) w Wf (→Wa)

TGTU = 2 bemole t. 124 (4. ósemka) + 2 kaso 125 (5. ósemka)
..

Jako 4. ósemkę t. 124 w tekście głównym podajemy ges1(2), wprowadzone przez Chopina w korekcie Wf (→Wa). Kompozytor zadbał również o ostrzegawcze kasowniki przed g2(3) w następnym takcie. Wersja A (→Wn) jest najprawdopodobniej błędna – gdyby Chopin chciał tu mieć g1(2), przypuszczalnie użyłby w akompaniamencie orkiestrowym akordu zmniejszonego B-e-g-des1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 125-129

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. III

Bez łuków l.r. w A

Łuk w t. 125-126 w Wn1 (→Wf)

2 łuki w t. 125-128 w Wa

Łuk w t. 125-129 w Wn2
..

Zdaniem redakcji, łuk l.r. w t. 125-126, pojawiający się w Wn1 (→Wf→Wa), mógł być dodany przez Chopina. Wskazują na to poprawki łuków pr.r. – jeśli to Chopin zlecił połączenie łuków pr.r. na przejściu tych taktów, to mógł także dopisać łuk l.r., niejako dla podkreślenia, że jednotaktowe łuki z t. 121-124 już tu nie obowiązują. W Wa dodano ponadto łuk w t. 127-128 (na wzór łuku, jaki wydanie to ma w pr.r.). Łukowanie obu rąk uzgodniono także w Wn2. W tekście głównym zachowujemy notację A, gdyż łuki Wa i Wn2 są z pewnością dowolne, a łuk dodany w Wn1, nawet jeśli pochodzi od Chopina, należy prawdopodobnie wiązać z poprawkami błędnych łuków pr.r.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wn