mUltimate Chopin

op. 21, Koncert f-moll, cz. I

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Wysokość
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Wysokość

t. 172

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. I

..

W A nie ma kasowników podwyższających des1(2) na d1(2) i b na h w l.r. Wszystkie trzy potrzebne znaki dodano już w Wn1 (→Wf→Wa, →Wn2).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Niedokładności A

t. 172

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. I

..

W tekście głównym dodajemy bemole ostrzegawcze przed es2(3).

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 174

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. I

..

Kasowniki przed kwartami, rozpoczynającymi każdą z grup szesnastek, wpisane są w A (→Wn1→Wf) tylko w 1. i 4. grupie. Wa i Wn2 mają poprawny tekst.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Błędy Wn , Adiustacje Wn

t. 174

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. I

..

W A (→Wn1→Wf) nie ma  przed Fis1. Znak uzupełniono w Wa, a w Wn2 dodano krzyżyki przed obiema nutami oktawy.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Niedokładności Wn , Niedokładności Wf , Adiustacje Wn , Niedokładności A

t. 174

Utwór: op. 21, Koncert f-moll, cz. I

Czterodźwięk w A

!!!   miniat: ten akord bez fz i akcentu, tylko dolna 5-linia.                   TGTU (główka c1)

Trójdźwięk w Wn (→Wf→Wa)

Tu pusta klisza 
..

Brak w wydaniach nuty c1 to z pewnością skutek przeoczenia sztycharza Wn1. Nuta ta jest w A nieco mniej wyraźna niż es1, jednak jej obecność nie ulega wątpliwości. W podobnych kontekstach Chopin z reguły stosuje arpeggio pełnego czterodźwięku, por. np. Koncert e op. 11, cz. I, t. 210, 219 i 570, Ballada g op. 23, t. 124, Scherzo b op. 31, t. 470.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn , Niepewne nuty na liniach dodanych