op. 2, Wariacje B-dur
op. 10, 12 Etiud
op. 11, Koncert e-moll
op. 21, Koncert f-moll
op. 22, Polonez Es-dur
op. 24, 4 Mazurki
op. 25, 12 Etiud
op. 26, 2 Polonezy
op. 27, 2 Nokturny
op. 28, 24 Preludia
op. 30, 4 Mazurki
op. 35, Sonata b-moll
op. 50, 3 Mazurki
op. 63, 3 Mazurki
(op. 4), Sonata c-moll
op. 25 nr 4, Etiuda a-moll
Źródła
- Autograf
- Kopia Fontany
- Wydanie francuskie
- Pierwsze wydanie francuskie
- Poprawiony nakład Wf1
- Egzemplarz Dubois
- Egzemplarz Jędrzejewiczowej
- Egzemplarz Stirling
- Wydanie niemieckie
- Pierwsze wydanie niemieckie
- Poprawiony nakład Wn1
- Wadliwy nakład Wn1
- Drugie wydanie niemieckie
- Zmieniony nakład Wn2
- Wydanie angielskie
- Pierwsze wydanie angielskie
- Poprawiony nakład Wa1
- Zmieniony nakład Wa2
Wa1 - Pierwsze wydanie angielskie
| Wydawca: | Wessel & Co. |
| Data: | X 1837 |
| Tytuł: | Douze Etudes || No. 16 |
| Dedykacja: | Made. la Comtesse d'Agoult |
Wa1 oparte jest na zaginionej kopii A, przejrzanej i poprawionej przez Chopina, tak iż nawet te wersje, które różnią Wa1 od pozostałych rękopisów, mogą być autentyczne (np. pedał w t. 8, wartość ćwierćnuty w t. 27, oznaczenia dynamiczne w t. 31 i 54). Nic natomiast nie wskazuje na możliwość Chopinowskiej korekty Wa1.
Pod względem liczby wskazówek wykonawczych rękopis, służący Wa1 za podkład, można usytuować pomiędzy A i KF:
- oznaczenia artykulacji i dynamiki zgadzają się w Wa1 z KF w t. 2-12 czy 41-42, podobnie pedalizacja w t. 25-26 i 46;
- w t. 47-48, 50-53 i 55 brak wskazówek dynamicznych łączy Wa1 z A.
Wa1 zawiera szereg niedokładności w notacji znaków chromatycznych, na ogół oczywistych i w części zapewne przejętych z podkładu, np. w t. 8, 17, 21-26. Porównanie z A i KF wskazuje, że mimo braków, wydanie to zapewne przeszło pobieżną adiustację w tym zakresie (np. w t. 23-26, 31 czy 33).
| Oryginał w: | National Library of Scotland, Edynburg |
| Sygnatura: | Mus. Vol. 268 (1) |