mUltimate Chopin

op. 25 nr 4, Etiuda a-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 50-51

Utwór: op. 25 nr 4, Etiuda a-moll

Łuki w A (→KF)

!!!   miniat: od 4. ósemki 50 do 4. ósemki 51, tylko górna 5-linia, bez wideł.         TGTU

Łuk w Wf i Wa

!!!    nieprzerwany

Łuki Wn

!!!     jak TGTU, ale pierwszy łuk tylko do a2
..

Połączenie łuków w Wf i Wa można w świetle zapisu A uznać za usprawiedliwione, najprawdopodobniej jednak zamysł Chopina został właściwie odczytany w KF.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Łuki tenuto

t. 52

Utwór: op. 25 nr 4, Etiuda a-moll

Ćwierćnuta w A (→Wf,KF→Wn1) i Wa

!!!   miniat: ten akord (z kreską taktową), tylko górna 5-linia, bez wideł.       Tu pusta klisza 

Ósemka w Wn2 (→Wn3)

!!!     chorągiewka dla g2
..

Pozornie błędna pisownia A i pozostałych źródeł (oprócz Wn2 i Wn3) mogła być zamierzona przez Chopina, choć w tej Etiudzie w podobnych przypadkach stosował on notację zgodną z regułami. W innych utworach wartości rytmiczne wykraczające poza takt bywały stosowane przez Chopina zarówno w autografach (np. Koncert f op. 21, cz. I, t. 278-279, cz. III, t. 423-424), jak i korektach druku (Polonez cis op. 26 nr 1, t. 22-27) czy uwagach lekcyjnych (Preludium Des op. 28 nr 15, t. 19-20). Z drugiej strony, nie można przecież wykluczyć zwykłego przeoczenia chorągiewki ósemkowej (por. t. 15).

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn , Błędy rytmiczne , Błędy A

t. 52-54

Utwór: op. 25 nr 4, Etiuda a-moll

Różne akcenty w A, mniej prawdopodobne odczytanie

!!!!      miniat: od ostatniego akordu 52 do 3. w t. 53, tylko górna 5-linia, ścieśnione, bez wideł i łuku.         Tu 3 krótkie, długi, krótki, długi

Różne akcenty w A, bardziej prawdopodobne odczytanie

!!!     TGTU (długi, kr, kr, dł, kr. dł)

Różne akcenty w KF

!!!      5x krótkie i długi

Krótkie akcenty w Wf i Wn

Różne akcenty w Wa

!!!      5 pionowych (daszki) i krótki
..

Nie jest jasne, jaki rodzaj akcentów Chopin miał tu na myśli. Tylko znak w t. 54 jest wyraźnie dłuższy i tak też został odtworzony w KF (także sztycharz Wa potraktował go inaczej niż pozostałe). Jeśli chodzi o pozostałe 5 akcentów w t. 52-53, to widoczne w A różnice długości pomiędzy 1. i 4. znakiem a pozostałą trójką, choć nieduże, mogą zdaniem redakcji być znaczące. Dlatego w tekście głównym proponujemy interpretację uwzględniającą te różnice.

Pionowe akcenty, użyte w Wa w t. 52-53, są najprawdopodobniej dowolnością sztycharza – por. np. Etiudę F nr 3, t. 29-31.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Akcenty długie

t. 52-53

Utwór: op. 25 nr 4, Etiuda a-moll

Bez znaków w A (→Wf) i Wa1 (→Wa2)

!!!   miniat: nic.       Tu pusta klisza 

  w KF (→Wn) i Wa3
..

Tak jak w t. 49-50, znaki   to najprawdopodobniej Chopinowski dodatek w KF (→Wn). Widełki dodano także w Wa3, zapewne na podstawie porównania z Wn.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Autentyczne korekty KF

t. 53-54

Utwór: op. 25 nr 4, Etiuda a-moll

Dwa łuki w A (→Wf,KF→Wn)

!!!   miniat: 3 ostatnie ósemki t. 53 i cztery 54, tylko górna 5-linia, bez dynamiki.

Ciągły łuk w Wa

!!!      na całą linijkę.
..

Ciągły łuk Wa jest przypuszczalnie wynikiem niedokładnego odczytania lub uproszczonej interpretacji przez sztycharza lub kopistę. W wydaniu tym jeden łuk biegnie od t. 49 do t. 62.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wa