|
Ćwierćnuta w A (→Wf,KF→Wn1) i Wa !!! miniat: ten akord (z kreską taktową), tylko górna 5-linia, bez wideł. Tu pusta klisza |
|
|
!!! chorągiewka dla g2 |
Istnieje szereg argumentów za tym, że na pozór błędna pisownia A (→Wf,KF→Wn1) i Wa mogła być zamierzona przez Chopina, mimo iż we wszystkich pozostałych podobnych sytuacjach stosował on w tej Etiudzie bardziej skomplikowaną notację zgodną z regułami:
- W tym i następnym takcie Chopin pisze w A pauzy ósemkowe na różnej wysokości w zależności od tego, czy dotyczą całej struktury rytmicznej, czy tylko dolnego głosu. Umieszczenie pauzy na początku t. 53 na niższej pozycji sugeruje zatem przetrzymanie nuty melodycznej z poprzedniej ósemki.
- Dwa pierwsze akordy w t. 53, których wszystkie składniki na pewno są tylko ósemkami zostały zapisane przez Chopina jednogłosowo, bez wydzielenia nuty melodycznej. W omawianym ostatnim akordzie t. 52 nuta melodyczna jest oddzielona od akompaniującej tercji, co byłoby niepotrzebną komplikacją, gdyby miała być ósemką.
- Wszystkie znaki akcentów (w t. 52-54) nad nutami dłuższymi niż ósemki są nieco dłuższe niż podobne znaki nad ósemkami.
- Wykraczające poza takt wartości rytmiczne spotykamy w kilku innych utworach Chopina, np. w Koncercie f op. 21, cz. I, t. 278-279, cz. III, t. 423-424, Polonezie cis op. 26 nr 1, t. 22-27 czy Preludium Des op. 28 nr 15, t. 19-20. We wszystkich tych przypadkach prostota i intuicyjna czytelność zapisu była dla Chopina ważniejsza niż szkolne reguły ortografii rytmicznej.
Argumentacja powyższa nie może być uważana za rozstrzygającą – pomyłkowego pominięcia chorągiewki ósemkowej nie da się wykluczyć (por. t. 15), a zaobserwowane niuanse obrazu graficznego notacji mogą być przypadkowe.
Porównaj to miejsce w źródłach »
kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach
zagadnienia: Adiustacje Wn, Błędy rytmiczne, Błędy A
notacja: Rytm
