mUltimate Chopin

op. 49, Fantazja f-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 292

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

W tekście głównym dodajemy bemole ostrzega­wcze przed es1 i es2. Znak w l.r. dodano także w Wa.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 293

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Arpeggio w A (→Wn) i Wa2

! miniat: wycinek, ten akord, tylko dolna 5-linia.              TGTU = arpeggio

Bez znaku w Wf (→Wa1)
..

Brak arpeggia to najprawdopodobniej przeoczenie kopisty lub sztycharza Wf1. Znak dodano w Wa2 na podstawie porównania z Wn1.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf

t. 293

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Bez łuku w A (odczyt dosłowny) i Wf (→Wa1)

! miniat: wycinek, ten takt, tylko górna 5-linia.         Tu bez kliszy 

Łuk w A (interpretacja kontekstowa→Wn) i Wa2

wycinek Wn1;                TGTU = łuk
..

Takt ten jest w A ostatni na stronie i nie ma w nim żadnego łuku. Jednak w następnym takcie Chopin wpisał dokończenie łuku dochodzącego do 1. nuty i rozpoczął nowy od 2. nuty. Przemawia to zdecydowanie za uznaniem braku łuku w omawianym takcie za błąd, toteż w tekście głównym uzupełniamy pominięty fragment, rozpoczynając go od ostatniej półnuty, co wydaje się najnaturalniejsze ze względu na zmianę rejestru postępu półnutowych akordów. W ten sam sposób zinterpretowano ten zapis w Wn, a za Wn powstały łuk dodano jeszcze w Wa2.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Niedokładne łuki A , Adiustacje Wn , Niepewna kontynuacja łuku

t. 294

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

più mosso od 2. ćwierćnuty w A (odczyt dosłowny→Wn)

! miniat: wycinek odpowiedni, tylko górna 5-linia.           EZTU

Bez wskazówki w Wf (→Wa1)

più mosso od 1. ćwierćnuty w A (możliwa interpretacja) i Wa2

EZnieU
..

Tak jak stretto w t. 290, più mosso zostało niemal na pewno dopisane w A po sporządzeniu [KF]. Odczytana dosłownie, wskazówka rozpoczyna się nad 2. ćwierćnutą taktu, co sugeruje, że tempo należy przyspieszyć dopiero od tego miejsca. Czy rzeczywiście taka była intencja Chopina, nie jest jednak pewne, gdyż dość często w jego autografach spotykamy pozostałość dawniejszej maniery umieszczania oznaczeń wewnątrz obszaru ich obowiązywania (por. t. 109), co w tym wypadku oznacza zmianę tempa już na początku taktu. Tak to zinterpretowano w Wa2, w którym powtórzoną za Wn1 wskazówkę przesunięto na początek taktu. W tekście głównym odtwarzamy pisownię A, wersję Wa2 można jednak traktować jako równorzędny wariant.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki położone centralnie

t. 294

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Łuki rozdzielone w A (→Wn)

! miniat: wycinek od początku taktu 3 ćwierćnuty, tylko górna 5-linia.            EZTU = lewy łuk + lewy koniec prawego + kropka stacc.

Łuk od początku taktu w Wf (→Wa1)

EZnieU

Zbiegnięcie łuków w Wa2

EZnieU1
..

W tekście głównym podajemy łukowanie A (→Wn), nadające jednolitą artykulację początkom analogicznych fraz w t. 294 i 302. Rozdzielenie dwu pierwszych uderzeń zostało jeszcze doprecyzowane staccatem na 1. ćwierćnucie. Łuk Wf jest zapewne autentyczny i odpowiada frazowaniu analogicznego t. 127. Wersja Wa2 jest dowolną kompilacją łuku przejętego z Wf z krótkim łukiem powtórzonym za Wn1. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa