Artykulacja, akcenty, widełki
|
t. 4-8
|
Utwór: op. 30 nr 2, Mazurek h-moll
..
Nieautoryzowane przez Chopina użycie pionowych akcentów – zamiast zwykłych, krótkich akcentów poziomych w t. 4 i 8 – to częste zjawisko w pierwszych wydaniach angielskich. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Adiustacje Wa |
||||||
|
t. 24
|
Utwór: op. 30 nr 2, Mazurek h-moll
..
Akcent w KF napisany jest najprawdopodobniej przez Fontanę, co sugeruje przeoczenie znaku w Wf. Wersję bez akcentu można jednak uważać za równorzędną ze względu na niesprecyzowaną dynamikę tego taktu – po 7-taktowym cresc. naturalne wydaje się ewentualnie rozwinąć w pełnym, powiązać z umiejscowieniem piano kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach zagadnienia: Błędy Wf |
||||||
|
t. 32
|
Utwór: op. 30 nr 2, Mazurek h-moll
..
Z powodów omówionych w t. 24, wersję bez akcentu uważamy za równorzędną, a w tekście głównym proponujemy rozwiązanie wariantowe. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach |
||||||
|
t. 56
|
Utwór: op. 30 nr 2, Mazurek h-moll
..
Z powodów omówionych w analogicznym t. 24 w tekście głównym proponujemy rozwiązanie wariantowe z akcentem w nawiasie. kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne |
, a wówczas akcent dynamiczny nie jest właściwie potrzebny, skoro następny takt rozpoczyna się 
. Jednak nawet wtedy można potraktować ten akcent jako element charakterystyki mazurkowej, co wiąże się z odpowiednim, tanecznym rubato (opóźnieniem wejścia 3. miary taktu). Biorąc to pod uwagę, w tekście głównym proponujemy rozwiązanie wariantowe, pozostawiając wyczuciu wykonawcy dobranie odpowiednich relacji dynamicznych (i ewentualnie agogicznych) w tym takcie.
