mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 1-8

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

ApI, interpretacja kontekstowa

Pozostałe źródła
..

W ApI utwór zaczyna się ośmiotaktem orkie­strowym opartym na innym pomyśle melodycz­no-harmonicznym niż wersja opublikowana. Tylko t. 1 i 8 zdradzają podobieństwo do wersji ostatecznej, pozostałe tworzą jakby szkielet tego, co wykonuje następnie solista w t. 10-15 (jest to szczególnie wyraźne w t. 3-6 w zesta­wie­niu z t. 11-14). Tę pierwotną redakcję uważamy za tekst ApI i podajemy jako jednolity wariant całości t. 1-8. Oprócz tego ApI zawiera także – na stronie poprzedzającej regularny początek – zapis wersji późniejszej, choć tylko w formie par­tytury kwintetu smyczkowego. Od źródeł stano­wiących podstawę wersji opublikowanej (A, Wn1 i Wf) różni się ona tylko rytmem końcówki t. 8, co opisujemy i uwzględniamy w oddzielnej uwadze jako wariant głównego tekstu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej

t. 1

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

w ApI

 w pozostałych źródłach

Tu bez kliszy 
..

Pierwotne metrum  odzwierciedla użycie w motywach zaczerpniętych z tematu Mozarta dwukrotnie większych wartości rytmicznych. W wersji ostatecznej Chopin wybrał metrum odpowiadające realnej strukturze metrycznej Introdukcji.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany metrum , 4/4 czy 2/2

t. 1

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Adagio w ApI

EZnieU

Largo w pozostałych źródłach

EZTU = Largo
..

Zwraca uwagę, że zmiana dotyczy tylko cha­rakteru tej części wstępu, gdyż tempo – zdefi­niowane metronomem – pozostało bez zmiany.
Ponadto w ApI Chopin nie nazwał wstępu Introdukcją (ani żadnym innym określeniem).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Tempa metronomiczne , Zmiany określeń tempa

t. 1-28

Utwór: op. 63 nr 2, Mazurek f-moll

..

As jest typowym szkicem – bez tytułu, znaków przykluczowych, żadnych wskazówek wykonaw­czych oprócz łuku od przednutki do ćwierćnuty des2 w t. 41 i być może kropki staccato nad tą ćwierćnutą. Braków tych nie traktujemy jako warianty, gdyż są one tylko cechą "szkicowości" tego rękopisu. Odstępstwa od ostatecznego tekstu wysokościowo-rytmicznego omawiamy w uwagach do poszczególnych miejsc.
Ponadto w wielu miejscach notacja jest skrótowa bądź niekompletna – powtarzane akordy l.r. zapi­sywane są jako laseczki bez główek, powtarzają­ce się odcinki zamarkowane są tylko przez głos melodyczny (t. 27-32), a powrót pierwszej części Mazurka (od t. 42) wskazany został zygzakiem oznaczającym "i tak dalej". Dość liczne są także pominięcia przygodnych znaków chromatycz­nych. Taki zapis odtwarza­my tylko w transkrypcji graficznej (wersja "tran­skrypcja"). W transkrypcji merytorycznej wszy­stkie te skróty wypełniamy, co w warstwie wysokościowo-rytmicznej prowa­dzi do wersji nieodległej, zwłaszcza w skrajnych częściach, od tekstu opublikowanego.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

t. 1-5

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

Pasaże od f1 w ApI, wersja podstawowa

Pasaże od f1 w ApI, wersja podstawowa

Pasaże od b1, c2, d2 i b1 w ApI, 2. wersja, interpretacja kontekstowa

koor ApI

Pasaże od b1, c2, d2 i b1 w ApI, 2. wersja, interpretacja kontekstowa

koor U

Pasaże od b1, c2, d2 i b1 w A

koor ApI

Pasaże od b1, c2, d2 i b1 w A
..

W t. 1 i 5, w podstawowej wersji ApI figury sześćdziesięcioczwórkowe pr.r. nie postępują równolegle z szesnastkami tworzącymi melodię. W 1. połowie t. 1 Chopin dopisał już jednak alternatywną wersję, zbliżoną do późniejszej wersji A. Zdaniem redakcji, zapis ten należy traktować jako szkic nowego pomysłu, zawie­rający domyślną instrukcję "dalej podobnie". Wskazuje na to analogiczny t. 17, w którym wersja A zamarkowana jest w formie podobnego dopisku przez cały takt. Tak zinterpretowany dopisek ApI podajemy jako wariant późniejszej wersji w obu taktach (1 i 5). Patrz też t. 2-6 i 7.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu