mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 283

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Bez wskazówki w źródłach

[Tutti] proponowane przez redakcję
..

W tekście głównym dodajemy określenie "Tutti", którym Chopin oznaczał większość takich kilkutaktowych fragmentów orkiestrowych. spr. czy jest w ApI

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 283

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

W A przed 1. ćwierćnutą l.r. widać skreślenie, pozwalające jednak odczytać usunięty element, którym była decyma C1-Es. Jest to więc autopoprawka błędu pojawiającego się w autografach Chopina wielokrotnie, a polegającego na wpisaniu zbyt dużej liczby linii dodanych (por. np. Polonez cis op. 26 nr 1, t. 5 lub Nokturn Des op. 27 nr 2, t. 44).

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Błąd tercjowy , Błędy w liczbie linii dodanych , Skreślenia A

t. 283-285

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

2  i akcent długi w A, odczyt dosłowny

! miniat: wycinek jw.               EZnieU

3  w Wn

EZnieU1

Krótki akcent i 2  w Wf

EZnieU2

Akcent długi i 2  w Wa

EZTU 283 + EZnieU2 284-5

3 akcenty długie proponowane przez redakcję

! miniat: zrobić w Corelu, ścieśniona
..

Tak jak w przypadku t. 110, 112 i 114, zapisane w A znaki , z których pierwsze dwa są dłuższe od typowych akcentów długich, należy jednolicie interpretować jako takie właśnie akcenty. Przekonuje o tym zapis A w analogicznych t. 116-118, w których interpretacja znaków jako akcentów długich nie ulega wątpliwości. Wersje wydań to efekt nałożenia się niedokładności odczytania i prób przypisania ich do jednej z dwóch kategorii – krótkich akcentów lub widełek diminuendo. 

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Akcenty długie , Niedokładności Wn , Niedokładności Wf , Niedokładności Wa

t. 283-286

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

3 łuki od ósemki w A, interpretacja kontekstowa

2 łuki od ósemki w Wn1

EZTU bez pierwszego

3 łuki od półnuty w Wf

EZnieU 283 + EZnieU1 284-5 i 285-6

3 łuki od półnuty według Wf

EZnieU1 3 łuki (4 kawałki!). Miniatura Corel, bo nie ma tego w źródłach

2 łuki od półnuty w Wa1

EZnieU1 bez trzeciego

2 długie, 1 krótki łuk w Wa2

EZnieU1 pierwsze dwa + EZnieU2 trzeci

1 długi, 2 krótkie łuki w Wn2

EZnieU1 283-4, EZTU pozostałe dwa
..

Konsekwentnie rozbieżne umiejscowienie początków łuków sugeruje niezależne dwukrotne ich wpisywanie przez Chopina: raz w A już po sporządzeniu [KF], drugi raz w [KF] lub Wf1. W dwóch miejscach, w A w t. 285-286 i w Wf w t. 283-284, łuki nie dochodzą do następnego taktu. Są to zdaniem redakcji niedokładności zapisu, przy czym w A jest to na tyle oczywiste, że odczyt dosłowny tego łuku podajemy tylko w transkrypcji graficznej. Niewątpliwie przypadkowy charakter mają pominięcia łuków w Wn1 w t. 283-284 i w Wa1 w t. 285-286. Pierwszy z nich dodano w Wn2, rozpoczynając go od półnuty. Łuk pominięty w Wa1 dodano w Wa2 na podstawie Wn1. W tekście głównym podajemy interpretację kontekstową łuków A, zgodną z łukowaniem analogicznych t. 116-119. Za dopuszczalny wariant uważamy łuki oparte na wersji Wf, z przedłużonym pierwszym łukiem. 

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wa , Niedokładne łuki A , Błędy Wn

t. 283-284

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. IV

..

W tekście głównym pomijamy występujący we wszystkich źródłach ostrzegawczy  przed as1 w t. 283, a dodajemy go w t. 284. Uwzględniamy też  przed as3 na końcu t. 284, dodany w Wn (→Wf,Wa,Ww).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wn , Znaki ostrzegawcze