mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 295

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Palcowanie wpisane do WfD

!!!   miniat: 1. miara, tylko dolna 5-linia, bez pedału i wideł.              tylko (1) pod dis

Palcowanie wpisane do WfH

od 2. nuty :  (13)   +   (3 3) pod 9. i 11. nutą

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Fontany w Wa

od 1. nuty : 513 (obniżyć Ped);           od 7. nuty : 123

Propozycja redakcji oparta na #WD i WfH

TGTU = (13) pod dis-gis
..

Tam, gdzie ich zakresy się pokrywają, wszystkie palcowania są zgodne. W tekście głównym proponujemy kompilację wpisu WfD i uzupełniającej go części wpisu WfH, które precyzują pozycję ręki w początkowej części taktu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfD , Dopiski WfH

t. 295

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Łuk od 1. nuty w Wf (→Wa)

!!!   miniat: 9 szesnastek, tylko dolna 5-linia, bez pedału, wideł i palcowania.                 Tu łuk nad 1. miarą (4 szesnastki)

Łuk od 2. nuty w Wn1 (→Wn2)

3 szesnastki , od drugiej

Dłuższy łuk w Wn3

jak TGTU, ale od 2. nuty

Dłuższy łuk proponowany przez redakcję

TGTU
..

Łuk Wf (→Wa) uważamy za niedokładny (skrócony), najprawdopodobniej ze względu na zapis najwyższych szesnastek na górnej pięciolinii, co utrudniało poprowadzenie dłuższego łuku. W tekście głównym proponujemy dłuższy łuk, wzorowany na autentycznym łuku w t. 296 i 312.
Późniejsze rozpoczęcie łuku w Wn, będące adiustacją lub zwykłą niedokładnością, może jednak odpowiadać pisowni [A], gdyż w podobnych kontekstach łuki w autografach Chopina bywają bardzo trudne do interpretacji. Dlatego łuk Wn3, choć formalnie nieautentyczny, można uważać za dopuszczalny wariant.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Niedokładności Wn , Niedokładności Wf , Adiustacje Wn

t. 295

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Bez łuku w Wf (→Wa,Wn1→Wn2)

!!!   miniat: nic              Tu pusta klisza 

Łuk Wn3

TGTU ale bez nawiasów

Łuk proponowany przez redakcję

TGTU
..

W tekście głównym dodajemy łuk na wzór autentycznego łuku w identycznej sytuacji w t. 311-312. Uzupełnienie to wprowadzono także w Wn3.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 295

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Bez łuku w Wf (→Wn,Wa1→Wa2)

!!!   miniat: ten takt, tylko górna 5-linia, bez wideł, ścieśnione.                  Tu pusta klisza 

Łuk w Wa3

całotaktowy (nie idzie dalej)

Łuk proponowany przez redakcję
..

Porównanie z analogicznym t. 311 sugeruje, że brak łuku jest tu raczej niedokładnością notacji. Wniosek ten potwierdzają niekonsekwentne i najprawdopodobniej niekompletne łuki l.r. w tym takcie. Z tego względu w tekście głównym proponujemy dwutaktowy łuk wzorowany na t. 311-312. Łuk uzupełniono także w Wa3, nie łącząc go jednak z następnym, co można traktować jako alternatywną próbę rekonstrukcji zapisu [A].

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 295

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. I

Bez znaku w Wf (→Wn,Wa1→Wa2)

!!!   miniat: nic.                     Tu pusta klisza 

 w Wa3

na długość wiązania (pod ewentualnym palcowaniem)
..

Znak w Wa3 dodano niewątpliwie pod wpływem analogicznego t. 311, w którym jednak znaki dynamiczne są w ogóle inne (a na 3. mierze taktu wręcz sprzeczne) i nic nie sugeruje, by Chopin dopuszczał możliwość ich kompilacji.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa