mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 214-215

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Palcowanie wpisane do WfH

!!!   miniat: pół t. 214, tylko dolna 5-linia.              TGTU = 2 x (121)

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Fontany w Wa

121 jak TGTU 214, bez nawiasów
..

Palcowanie WfH mogło być w tych taktach wpisane przez Chopina, toteż uwzględniamy je w tekście głównym. Jest ono zgodne z palcowaniem Fontany w Wa.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Dopiski WfH

t. 214-218

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

..

W tekście głównym dodajemy krzyżyki ostrzegawcze przed dis w t. 214 i 218. Znaki dodano zarówno w Wn, jak i Wa, z tym że  w t. 218 nie ma w Wa1 (pojawia się dopiero w Wa2).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Adiustacje Wa , Adiustacje Wn

t. 214

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

..

W Wn1 (→Wn2) przeoczono laseczkę ćwierćnutową, przedłużającą dis na początku taktu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wn , Adiustacje Wn

t. 214-219

Utwór: op. 22, Polonez

..

Od t. 186 do t. 219 tekst Wf, obejmujący strony 17-18, jest fizycznie identyczny z t. 42-75 (s. 9-10), gdyż do druku tych czterech stron użyto w Wf tylko dwóch płyt, z których każdą opatrzono podwójną paginacją.

kategoria redakcyjna: Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 214

Utwór: op. 23, Ballada g-moll

Akord z es1 w A, prawdopodobne odczytanie

TGTU = głowka es1

Akord bez es1 w A (możliwe odczytanie→Wf→Wn,Wa)

Tu bez kliszy 
..

Na dostępnej fotografii A trudno stwierdzić, czy akord na początku taktu zawiera nutę es1. Tego typu sytuacje bywają trudne do rozstrzygnięcia nawet w oryginalnym rekopisie, np. w Etiudzie As op. 10 nr 10, t. 76 (odczytana przez sztycharza prawdopodobnie nieistniejąca nuta as) czy Ges op. 10 nr 5, t. 15 (pominięta prawdopodobnie istniejąca nuta es1). Ponieważ byłaby to jedyna różnica między dwoma poza tym identycznymi czterotaktami, uważamy za mało prawdopodobne, by Chopinowi zależało na tak minimalnym zróżnicowaniu tych pełnych rozmachu i energii fraz.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niepewne nuty na liniach dodanych