mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 269-270

Utwór: op. 11, Koncert e-moll, cz. III

Palcowanie wpisane do WfH

!!!   miniat: od 5. szesnastki 269 do końca taktu, tylko górna 5-linia.              Tu 269 od h3: (54 532 15) + 270 (5321) od a1 do h.

Bez palcowania w Wf (→Wn)

Palcowanie Fontany w Wa

od h3 do a2: 54 5__ _4
..

Oba palcowania pojawiające się w źródłach są zgodne, jesli chodzi o charakterystyczne dla Chopina następstwo palców 5-4-5 na szczycie pasażu. W opadającej części WfH podaje nadkład 5. palca, również należący do arsenału chwytów Chopinowskiej aplikatury – por. Impromptu As op. 29, t. 81.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Różnice palcowania , Dopiski WfH

t. 269

Utwór: op. 16, Rondo Es-dur

..

Tak jak w kilku podobnych miejscach (t. 117, 141 i 293) zachowujemy w tekście głównym zbiegające się łuki.

kategoria redakcyjna: Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 269-272

Utwór: op. 22, Polonez

..

Tę i następne szesnastki l.r. umieszczamy pomiędzy dwiema ostatnimi szesnastkami odpowiedniej trioli pr.r., zgodnie z pisownią źródeł. Zdaniem redakcji, nie jest jednak pewne, czy odpowiada to notacji [A], ani czy jest zgodne z zamierzonym przez Chopina wykonaniem – w opartej na podobnym pomyśle figuracji w zakończeniu Wariacji B op. 12, zapisanej szesnastkami w metrum 6/8, szesnastki l.r. grane są równocześnie z ostatnią szesnastką pr.r.: .

kategoria redakcyjna: Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 269

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

Akord z h w źródłach

EZnieU

Akord bez h proponowany przez redakcję
..

W tekście głównym pomijamy nutę h w akordzie na 4. ósemce taktu. Chopin usunął ją, korygując Wf, w analogicznym t. 36 i niemal na pewno zapomniał zrobić to także tutaj – repryza głównej części Poloneza nie  była w rękopisach wypisana, co dowodzi, że Chopin nie przewidywał żadnych różnic między tymi fragmentami, zwłaszcza tak drobnych.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Pominięcie korekty analogicznego miejsca

t. 269-270

Utwór: op. 43, Tarantela

..

Poprawki widoczne w A pokazują, że 2 ostatnie basowe oktawy były pierwotnie zapisane oktawę wyżej. 

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany akompaniamentu , Zmiany rejestru basu