mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Niejasne widełki A

t. 15

Utwór: op. 25 nr 1, Etiuda As-dur

Bez znaku w AI i KDP

!!!   miniat: 3 grupy, tylko górna 5-linia.     Tu pusta klisza 

 w A i Wf

!!!     NOWE TGTU corel

 w Wn

!!!     EZnieU2

 w Wa

!!!     EZnieU3
..

Dokładne określenie zasięgu widełek  jest w A utrudnione przez różną długość ramion znaku i niedokładne podpisanie pierwszych figur prawej i lewej ręki. Przyjmujemy, że znak jest graficznie powiązany z 3. i 15. szesnastką, należącymi do pobocznego motywu melodycznego.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn , Zakresy widełek dynamicznych , Adiustacje Wn , Niejasne widełki A

t. 15-16

Utwór: op. 28 nr 16, Preludium b-moll

2 półtaktowe  w A (interpretacja kontekstowa→Wf→Wa)

! miniat: wycinek, t. 15, tylko górna 5-linia.
EZTU

Różne  w KF

EZnieU

Różne  w Wn

EZnieU1
..

Oba znaki  w tych taktach mają w A ramiona wyraźnie różnej długości – górne rozpoczyna się w połowie taktu, dolne na 2. mierze. Zdaniem redakcji, za miarodajne należy uznać górne ramię, pisane jako pierwsze. Tak też zinterpretowano te znaki w Wf (→Wa), a drugi z nich także w KF (odtworzone niedokładnie w Wn). W t. 15 Fontana w KF (→Wn) uśrednił długości ramion.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Niedokładności Wn , Zakresy widełek dynamicznych , Niejasne widełki A

t. 21

Utwór: op. 25 nr 1, Etiuda As-dur

Bez znaków w AI i KDP

!!!   miniat: ten takt zwężony, tylko górna 5-linia.     Tu pusta klisza 

 w A

!!!    jak TGTU (ale tylko diminuendo)

 w Wn

!!!      od 2. miary do końca

  w Wf

!!!      cresc. jak TGTU, dim. od 14. szesnastki do 20.

  w Wa

!!!      cresc. od początku do 10. szesnastki, dim. od 16. szesnastki do końca.

  proponowane przez redakcję
..

Widełki  w A mają wprawdzie ramiona różnej długości, wydaje się jednak naturalne przyjęcie, że rozpoczynają się dopiero w połowie taktu. Dłuższy znak w Wn uważamy tym samym za niedokładny. W tekście głównym uwzględniamy także widełki , najprawdopodobniej dopisane przez Chopina w podkładach do Wf i Wa.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Zakresy widełek dynamicznych , Niejasne widełki A

t. 27-28

Utwór: op. 27 nr 2, Nokturn Des-dur

 w A

Wn1 (t. 27 w nowej linii)

Wn2

Wf (→Wa)

Propozycja redakcji
..

Żadnej z wersji źródłowych nie można bez zastrzeżeń uznać za odpowiadającą intencji Chopina. Notacja t. 26-28 w A – w tym  w t. 27-28 – wydaje się niezbyt staranna, a w wersjach Wn1 i Wf łatwo wskazać elementy odtworzone prawdopodobnie niedokładnie lub błędnie. W propozycji redakcji staramy się połączyć w uzasadnioną muzycznie całość najpewniejsze elementy notacji A i Wf jako źródeł, które w największym stopniu można uważać za autentyczne.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy Wf , Niejasne widełki A

t. 27-32

Utwór: op. 24 nr 3, Mazurek As-dur

Akcenty w AI

 i akcenty w A, odczyt dosłowny

Interpretacja kontekstowa  i akcentów w A (→Wn2)

i akcenty w Wn1 (→Wf)

Wa

Propozycja redakcji
..

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Akcenty długie , Niedokładności Wn , Niedokładności Wa , Niejasne widełki A