mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 172

Utwór: op. 50 nr 3, Mazurek cis-moll

Ósemka i pauza w AI, Af (→Wf) i Wn

!!!   miniat: wycinek, 2 miary, tylko dolna 5-linia.                  TGTU = pauza l.r.

Ósemka z kropką w Wa

kropka zamiast pauzy
..

Rytm punktowany w Wa to zdaniem redakcji albo dowolna adiustacja, albo pomyłka.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa

t. 172

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

h1 w Wn i Wa2 (→Wa3)

Wn, Wa2,3 TGTU=kaso

his1 w Wf (→Wa1)

Wf, Wa1 puste
..

Brak w Wf  przywracającego h1 to niemal na pewno przeoczenie, o czym świadczy zgodny i bezbłędny tekst wszystkich źródeł w analogicznym t. 231 – fis1 a nie fisis1. Błąd powtórzono w Wa1, ale zauważono i poprawiono w Wa2 (→Wa3).

[ale pewnie bez widocznych wariantów...

W Wf w tym miejscu przeoczono  obniżający his1 na h1, co w połączeniu z partią l.r. dało współbrzmienie trzech oktaw i prymy zwiększonej. Ten oczywisty błąd wyłapano i poprawiono w Wa2 (→Wa3).]
LEWA jest w kluczu wiolinowym, więc powstaje akord zwiększony, który wcale nie byłby niemożliwy...

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Błędy Wf , Błędy powtórzone Wa

t. 172

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

..

W tekście głównym dodajemy kasowniki ostrzegawcze przed półnutami e1 w t. 172 i h w t. 176.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 172-173

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Bez znaków w źródłach

! miniat: wycinek jw.                 Tu bez kliszy 

Arpeggia proponowane przez redakcję

TGTU = 2 x arpeggio w nawiasie
..

W tekście głównym proponujemy arpeggiowanie decym w tych taktach, gdyż pisząc A Chopin przypuszczalnie uważał takie wykonanie tych figur za zrozumiałe samo przez się – nie wpisał żadnego arpeggia ani w t. 85-92, ani 172-179. Odpowiednie znaki dodał jednak w [KF] lub korekcie Wf1 w t. 85-86 i 89-90, niewątpliwie także na wzór dla analogicznych taktów. W omawianych taktach można się zastanawiać, czy Chopin uważał decymy za w pełni analogiczne do akordów o rozpiętości decymy, innymi słowy, czy wspomniane arpeggia dodane przed akordami można uważać za mające zastosowanie także tutaj. Zdaniem redakcji tak, na co zdaje się wskazywać widoczna w A pierwotna wersja omawianych taktów, zawierająca skreślone następnie nuty Heses. Sugeruje to, że Chopin uważał decymy za wariant akordów o charakterze harmonicznym, a nie wykonawczym.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 172

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

..

W tekście głównym dodajemy ostrzegawcze kasowniki przed C i c1.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne