mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 154

Utwór: op. 49, Fantazja f-moll

Rytm z szesnastką w A (→Wn)

! miniat: wycinek, ten takt, obie pięciolinie.            EZTU = 2. kolumna kropek i 2 chorągiewki

Rytm z ósemką w Wf (→Wa)

Tu bez kliszy 
..

Rytm Wf (→Wa) to wersja pierwotna. Do tekstu głównego przyjmujemy rytm poprawiony przez Chopina w A (→Wn) już po sporządzeniu [KF] (→Wf) – o poprawce świadczą drobne szczegóły graficzne, np. nieco inna intensywność koloru dopisanych kropek i chorągiewek szesnastkowych. Ruch triol ósemkowych, panujący zarówno przed tym taktem, jak i po nim, pozwala przypuszczać, że oboczność ta ma charakter jedynie graficzny – Chopin starał się w możliwie prosty sposób zapisać rytm, w którym ostatnie uderzenie ma wartość ósemki z trioli, co w tej sytuacji należy uznać za najwłaściwsze wykonanie.
Tak samo w t. 234.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Poprawki A

t. 154

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. IV

d2 w źródłach

! miniat: wycinek, pół taktu, tylko górna 5-linia.         Tu bez kliszy 

des2 proponowane przez redakcję

TGTU = bemol des2
..

Względy harmoniczne – trójdźwięk b-moll brzmi naturalniej jako akord wprowadzający do tonacji f-moll w następnym takcie niż jego durowy odpowiednik – przemawiają za przeoczeniem  przed górną nutą akordu na początku taktu (des2 a nie d2). Wniosek ten potwierdzają analogie z podobnymi i zbliżonymi frazami – por. t. 161 i 99.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Przeoczenia znaków aktualnej tonacji , Błędy A

t. 154

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. I

as2-ces3 w A, interpretacja kontekstowa

! miniat: wycinek, tylko górna 5-linia, pół taktu.            tr = EZnieU;                  red = EZTU bez łuku l.r.

ces3-ces3 w Wn (→Wf,Wa,Ww)

EZnieU1 (bez łuku l.r.)
..

Zapis 3. ósemki taktu jest w A niejasny – przed półnutą ces3 widać zgrubienie, wyglądające jak główka ósemki tej samej wysokości, a obecność ósemki as2 nie jest oczywista, gdyż zgrubienie laseczki, sygnalizujące obecność główki nutowej, jest nieznaczne. W rezultacie w Wn (→Wf,Wa,Ww) oba głosy zbiegają się na ces3, a as2 nie ma wcale. W tekście głównym podajemy inną interpretację notacji A – ósemkę ces3 uważamy za pozostałość pierwotnej (lub pomyłkowej) pisowni bez przedłużenia tej nuty, a w dolnym głosie umieszczamy as2, które jako dające naturalniejszy postęp melodyczny tego głosu jest, naszym zdaniem, wpisane w tym miejscu.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Błędy wynikające z poprawek , Niedokładności A

t. 154

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. IV

Łuk od B1 w A

! miniat: wycinek, 1. połowa taktu, tylko dolna 5-linia.           TGTU

Łuk od B w Wn (→Wf,Wa,Ww)

od 1. ósemki EZnieU
..

Ani zasięg, ani kształt łuku A nie sugerują rozpoczęcia go od 1. ósemki taktu, jak to odtworzono w Wn (→Wf,Wa,Ww). W tekście głównym zachowujemy notację A.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 154-156

Utwór: (op. 4), Sonata c-moll, cz. IV

Bez palcowania w A (→Wn→Wf,Ww)

Palcowanie w Wa

t. 154 EZnieU1 + t. 155-6 od początku : 34011450 | 00321
..

W tekście głównym nie uwzględniamy nieautentycznej aplikatury l.r. dodanej w Wa.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa