mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis

Zagadnienia : Zmiany linii głównej

t. 40-56

Utwór: op. 64 nr 2, Walc cis-moll

Bez znaku w As i A (→Wf→WaC) – fis2

!!!   miniat: 2 ostatnie ósemki t. 40, tylko górna 5-linia, bez wideł, palców i łuku.              Tu pusta klisza 

 w AI – fisis2

przed ostatnią nutą

 w Wn i WaW1 (→WaW2) – fis2
..

Na ostatniej ósemce t. 40 i 56 zarówno fis2 w As, jak i fisis2 w AI zapisane są w sposób niebudzący wątpliwości. Dowodzi to, że pracując nad Walcem, Chopin z pewnością rozważał dwie wersje tej nuty. W tej sytuacji pozostawienie jej w A (→Wf) bez znaku chromatycznego nie pozwala na odczytanie intencji Chopina z zupełną pewnością. W tekście głównym przyjmujemy interpretację zgodną z obowiązującą normą, precyzując jednak brzmienie za pomocą ostrzegawczego .

Wersja WaC jest z pewnością pomyłkowa.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Wahania Chopina , Zmiany linii głównej

t. 40

Utwór: op. 28 nr 24, Preludium d-moll

..

Chopin w A prawdopodobnie zmienił rytm dwóch ostatnich nut z ósemek na rytm punktowany. O poprawce świadczą równe odstępy między nutami (odstęp między 1. a 2. nutą jest nawet nieco większy niż między 2. a 3.), a także zbyt nisko, niezręcznie postawiona beleczka szesnastkowa, co wskazuje na jej późniejsze dopisanie. Podobne poprawki wprowadzone były prawdopodobnie także w dalszych taktach – patrz t. 44-53.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Zmiany linii głównej , Rytm punktowany lub równy

t. 40

Utwór: op. 28 nr 22, Preludium g-moll

..

Skreślenia widoczne w A pokazują, że akordy w t. 40 były początkowo zapisane jako punktowane półnuty.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Poprawki A , Skreślenia A , Zmiany linii głównej

t. 40

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

des3-b2-g2-c2-b1 w ApI

b2-b2-g2-e2-c2 w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Począwszy od 8. szesnastki taktu, 5 kolejnych szesnastek było w ApI zmienianych przez Chopina. Co ciekawe, wersja pierwotna różniła się od wersji ostatecznej tylko brzmieniem 8. szesnastki (b1-e2-g2-des3), natomiast po poprawkach wszystkie akordy mają odmienne brzmienie. Powodem zmian była, jak się wydaje, chęć ściślejszego dopasowania partii solowej do partii orkiestry – ponieważ ostatnia szesnastka 1. połowy taktu brzmi w orkiestrze f-des1-f1-b1 (akord b-moll), a 3. miarę wypełnia akord e-c1-g1-b1, z tercją w basie, Chopin w partii solowej zmienił 8. szesnastkę na akord b-moll, a na 3. mierze taktu wykreślił wszystkie nuty e2 i e1. Ostatecznie, kompozytor uwzględnił tylko zmianę akordu na 8. ósemce (zastąpiwszy tylko des3 przez b2), w dalszej części pochodu powracając do wersji pierwotnej.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Wahania Chopina , Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej

t. 43

Utwór: op. 28 nr 17, Preludium As-dur

..

W A widać, że Chopin początkowo zapisał mordent za pomocą konwencjonalnego znaku . W dopisanych zamiast  przednutkach  przed cis2 zlał się ze znakiem arpeggia, dając w wyniku znak przypominający . W rezultacie w Wf (→Wa1) 2. przednutka brzmi c2. Chopin zareagował na ten błąd w WfS, dopisując ołówkiem  (poprawiony następnie atramentem przez pannę Stirling). Poprawny tekst wprowadzono również w Wa2, zapewne na podstawie Wn1.

KFI ma tu wcześniejszą redakcję – na 4. ósemce taktu nie ma żadnych ozdobników, a h1 jest przyłączone łukiem do punktowanej ćwierćnuty na początku taktu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Naniesienia w egzemplarzach lekcyjnych , Adiustacje Wa , Błędy Wf , Poprawki A , Błędy wynikające z poprawek , Skreślenia A , Dopiski WfS , Zmiany linii głównej , Niedokładności A