mUltimate Chopin

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 4-11

Utwór: op. 63 nr 2, Mazurek f-moll

f  w As

F w Wf (→Wn,Wa)
..

Przenoszenie basów w podobnych kontekstach oktawę niżej (a czasem zastępowanie oktawami) należy do najczęstszych zmian wprowadzanych przez Chopina przy dopracowywaniu już ukształtowanych, ale jeszcze nie całkiem gotowych pomysłów muzycznych. Patrz też t. 11.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Zmiany rejestru basu

t. 4

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

es4, d4, c4 w ApI, interpretacja całości

es4, d4, c4 w ApI, prawdopodobna wersja podstawowa (bez przednutek)

3 razy f3 w A
..

Takt ten to jedno z nielicznych miejsc, w których Chopin, pracując nad tą wariacją, zmienił rysunek melodii utworzonej przez najwyższe nuty pr.r. (patrz też t. 11 i 24). Interpretacja zapisu ApI nastręcza pewnych trudności, gdyż nie jest jasne, czy 3 przednutki, które mogły być dopisane później, miały być uzupełnieniem figuracji, czy tylko oryginalnym sposobem zamarkowania zmiany koncepcji najwyższych nut na wersję ostateczną. Za tą drugą możliwością przemawia analogiczny t. 20, w którym ApI ma wpisaną bez żadnych wahań wersję ostateczną. Pisownia tych przednutek jest w każdym przypadku zadziwiająca, gdyż każda z nich ma inną postać, kolejno szesnastki, przekreślonej ósemki i ósemki. Być może Chopin chciał wypróbować różne formy zapisu, by zobaczyć, która wyda mu się najbardziej odpowiednia.
Oba rękopisy nieznacznie różnią się także wersją 2. i 4. figury l.r. – patrz uwaga poniżej.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Błąd tercjowy , Błędy w liczbie linii dodanych , Zmiany akompaniamentu , Zmiany linii głównej

t. 4

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

..

Pisząc ApI, Chopin popełnił 2 błędy rytmiczne – trzecie basowe F jest ósemką, a nie szesnastką, zaś 4. grupa sześćdziesięcioczwórek pr.r. zapisana została początkowo z pięcioma belkami wiązania, a więc w dwukrotnie krótszych wartościach. Ten drugi błąd został następnie poprawiony poprzez zespolenie dwóch najwyższych belek w jedną.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Błędy rytmiczne

t. 4

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

..

W tekście głównym dodajemy  ostrzegawczy przed es1. Znak znajduje się w tej figurze również w ApI (przed 1. sześćdziesięcioczwórką – patrz uwaga powyżej).

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Znaki ostrzegawcze

t. 4

Utwór: op. 2, Wariacja IV, wersja pierwotna

es1-c1-a i f1-es1-c1 w ApI

f1-es1-c1 i f1-c1-a w A
..

Chopin stopniowo dochodził do zadowalającego go brzmienia trzech najwyższych nut 2. i 4. figury l.r. W tym takcie obie figury w ApI różnią się od wersji A, ale w analogicznym t. 20 różnica występuje już tylko w 4. figurze, 2. figura jest w obu rękopisach identyczna.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu