mUltimate Chopin

op. 2, Wariacje, całość

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 62

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Ćwierćnuty po półnutach w ApI i A (→Wn→WfSB)

! miniat: wycinek A ten takt, obie pięciolinie.                 TGTU cały takt = ćwierćnuty z kropką na 2. i 6. ósemce

Ćwierćnuty razem z półnutami w Wa

EZnieU w całym takcie

Różne rytmy w Wf

EZnieU na początku taktu, poza tym TGTU
..

Tak jak w poprzednich taktach, sztycharz (adiu­stator?) Wa zmienił rozplanowanie nut l.r., tak iż wydaje się, że punktowane ćwierćnuty a i b mają być grane równocześnie z półnutami f. Początek tego taktu to również jedno z miejsc, w których tę błędną pisownię wprowadzono także w Wf.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Niedokładności Wf

t. 62

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Szesnastki w ApI, interpretacja kontekstowa

Ćwierćnuta i trzydziestodwójki w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Tak jak w t. 60, w ApI trylowane c2 i następujący biegnik tworzą jednorodną rytmicznie grupę (z zachowaniem oddzielenia pauzą ostatniej nuty). Zapis jest poza tym mniej dokładny niż w A – brakuje podwyższającego es2 na e2, nie ma też ostrzegawczego przed b2. Ponadto pauza przed końcową trzydziestodwójką ma błędnie wartość szesnastki. W tekście głównym podajemy wersję opublikowaną, wzbogaconą w stosunku do t. 60 o wypisane zakończenie trylu.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Znaki ostrzegawcze , Przeoczenia znaków aktualnej tonacji , Błędy rytmiczne

t. 62

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

w A

 w Wn (→Wf,Wa,WfSB)
..

Wcześniejsze rozpoczęcie widełek  w wydaniach to niemal na pewno dowolność sztycharza Wn1, który starał się rozciągnąć znak na całe pół taktu. 

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wn

t. 62

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

4 trzydziestodwójki w ApI, prawdopodobna interpretacja kontekstowa

4 trzydziestodwójki w ApI, inna interpretacja

Triola szesnastek w A (→Wn→Wf,Wa,WfSB)
..

Zapis ostatniej ósemki pr.r. jest w ApI trudny do odczytania, gdyż tylko c4 jako jedyna lub najwyższa nuta jest tam niewątpliwie widoczna we wszystkich uderzeniach. Prawdopodobna wydaje się także obecność b3 w ostatnim uderzeniu. W tekście podanym jako wersja #ApIuwzględniamy tylko te niewątpliwe nuty. Proponowane odczytanie alternatywne zawiera jeszcze 2 inne nuty, jest jednak w dużym stopniu hipotetyczne. Zwraca uwagę brak ostrzegawczego  przed b3, a także błędny (a może swobodny?) zapis rytmiczny ostatniej grupy jako złożonej z szesnastek, a nie trzydziestodwójek.

kategoria redakcyjna: Niejasności graficzne; Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany linii głównej , Niepewne nuty na liniach dodanych

t. 62-63

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

W całej Introdukcji ApI ma tylko kilkanaście wskazówek wykonawczych (nie uwzględniając niewiele liczniejszych łuków, które omawiamy osobno). W szczególności, w omawianych taktach jest to jedynie określenie staccato na początku t. 63 oraz 3 kliniki nad 9. triolą szesnastkową w tym takcie (drugim w podziale występującym w ApI) i fermata na końcu Introdukcji. Braku pozostałych oznaczeń występujących w wersji przygotowanej do druku nie traktujemy jako warianty, gdyż wynika on wyłącznie z roboczego charakteru ApI.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach