mUltimate Chopin

op. 2, Wariacje, całość

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Wysokość
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

Wysokość

t. 257

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

W A nie ma znaków chromatycznych przed 2. i 3. akordem pr.r. Brakujące znaki stopniowo uzupełniano w kolejnych wydaniach – w Wn1 (→Wn2) dodano oba znaki przed 2. akordem, a w Wa1 dołożono jeszcze  przed 3. akordem ( nie był potrzebny ze względu na błędną wysokość najwyższej nuty). Pozostałe wydania – Wf, Wa3 i Wn3 mają wszystkie potrzebne znaki.

NA POTEM: ApI ma bemole ces1,2,3, ale nie ma kaso d1. 

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Adiustacje Wa , Znaki chromatyczne w różnych oktawach , Adiustacje Wn , Autentyczne korekty Wf , Adiustacje Wf , Niedokładności A

t. 258

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Bez repliki kotłów w ApI, Af i A (→Wn→WfSB,Wa1→Wa2)

! miniat: wycinek, tu A, tylko dolna 5-linia, 2.-4. miara taktu                 EZnieU

Replika w Wf i Wa3

tr = EZTU, ale tim zamiast Timp.          red = EZTU
..

Półnutowe tremolo zostało dodane – z pewnością przez Chopina – w korekcie Wf1. Użyty tam skrót "tim" zastępujemy współcześnie stosowa­nym "Timp." Zapis muzyczny ma charakter konwencjonalny – Chopin z pewnością miał na myśli oktawowe tremolando . Nie jest to też dokładne odtworzenie partii kotłów, gdyż tremolo trwa tam tylko ćwierćnutę i kończy się pojedynczym uderzeniem na 4. mierze taktu (ósemką i pauzą). Pozostałe źródła partii forte­pianowej mają tu tylko pauzę głosu solowego. Patrz też t. 260.
Opisane uzupełnienie wprowadzono też w Wa3, niewątpliwie na podstawie porównania z Wf.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf

t. 259

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

W tekście głównym dodajemy  ostrzegawczy przed as.

kategoria redakcyjna: Adiustacje redakcyjne

t. 260

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

Bez postępu basów w ApI, Af i A (→Wn→WfSB,Wa1→Wa2)

! miniat: wycinek, tylko dolna 5-linia, tu A.                  tylko pauza na właściwej wysokości (na 3. linii)

Des-des i C-c w Wf i Wa3

TGTU
..

Oktawowy postęp basu w 2. połowie taktu został przez Chopina dodany w korekcie Wf1. Uzupełnienie to, zaczerpnięte niewątpliwie z Wf, wprowadzono także w Wa3. Zdaniem redakcji, to niewątpliwe ulepszenie wersji na 1 fortepian, w intencji kompozytora miało prawdopodobnie dotyczyć także wersji utworu z orkiestrą (jako uzupełnienie partii wiolonczel i kontrabasów). Kilka lat później, również tylko w wersji na 1 fortepian Chopin wprowadził zmianę w pierwszym Tutti III cz. Koncertu f op. 21. Także tam można podejrzewać, że zmieniona tekst miał dotyczyć partii orkiestry również w pełnej wersji utworu.

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Poprawki i zmiany

zagadnienia: Zmiany akompaniamentu , Autentyczne korekty Wf , Autentyczne zmiany i warianty po publikacji

t. 260

Utwór: op. 2, Wariacje, całość

..

W  nie ma  podwyższającego ges na g. To wyraźne przeoczenie można uznać za potwierdzenie pewnej dezorientacji Chopina w kwestii obowiązywania poszczególnych znaków przykluczowych – por. t. 255, gdzie podobny błąd w tym samym akordzie pozostał niezauważony także w A.

kategoria redakcyjna: Interpretacje merytoryczne; Różnice w źródłach

zagadnienia: Ostatni znak przykluczowy