mUltimate Chopin

op. 44, Polonez fis-moll

Tekst Porównanie Uwagi Źródła Opis
Filtrowanie: 
Kategoria
Wszystkie
Niejasności graficzne
Interpretacje merytoryczne
Różnice w źródłach
Adiustacje redakcyjne
Poprawki i zmiany
Informacje źródłowe i stylistyczne
Notacja
Wszystkie
Wysokość
Rytm
Łuki
Artykulacja, akcenty, widełki
Określenia słowne
Pedalizacja
Palcowanie
Ozdobniki
Skróty pisowni i inne
Ważność
Wszystkie
Ważne
Główne
Cofnij Wyczyść

t. 201-203

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

..

W AImaz półnuty na 2.mierze t. 201, 221 i 223 zapisane są jednogłosowo, bez ćwierćnut uniso­no, natomiast w t. 203 Chopin doprecyzował no­tację, dopisując na 2. mierze taktu pauzy ćwierć­nutowe. Tam, gdzie brak wyraźnego wska­zania, że kończąca takt ćwierćnuta przypada w trakcie trwania poprzedniej półnuty, takt można błędnie zinterpretować jako liczący cztery miary. W napi­sanym kilka lat wcześniej Andante spianato z op. 22 Chopin w t. 78 i 90 pozostawił taką oszczędną notację, co spowodowało niedokładne lub błędne zapisy niektórych wydań.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

t. 201-202

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

..

Widoczne w AImaz poprawki pokazują, że najwyższą nutą 1. akordu t. 202 było początkowo gis1, które Chopin następnie zmienił na przetrzymane z poprzedniego taktu a1. Wersja ostateczna ma tu z powrotem gis1, co jednak wiązało się z przeniesieniem następnej frazy (od 2. ósemki) o oktawę wyżej. Fakt, że w analogicznych t. 143 i 163 Chopin wprowadził wersję z przetrzymaniem dopiero w korekcie Wf, dowodzi wahania Chopina, utrzymującego się aż do końca procesu twórczego Poloneza.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Wahania Chopina

t. 202

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

..

Poprawki widoczne w AImaz pokazują, że Chopin zmieniał nie tylko wysokość górnej nuty 1. akordu, ale i rytm 1. miary taktu. Punktem wyjścia były 2 niepowiązane ósemki gis1: . Chopin dopisał następnie pauzy szesnastkowe i skrócił drugą ósemkę: . W końcu, zmiana wysokości górnej nuty akordu pociągnęła za sobą dalej idące przekształcenia notacji, w tym rezygnację z pauzy w partii pr.r.: .

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Rytm punktowany lub równy

t. 204-205

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

..

AImaz ma tu trzykrotnie rytm punktowany – na 1. mierze t. 204 i 2. mierze t. 205 oraz w dalszej części t. 204. W tym ostatnim miejscu kropki przedłużające ćwierćnuty i chorągiewki ósemkowe zostały prawdopodobnie dopisane jako zmiana pierwotnej wersji z dwiema ćwierćnutami. W ostatecznej wersji Poloneza motyw ten pojawia się dwa razy (jeszcze w t. 145-146), w których rytm punktowany wykorzystany został tylko na początku t. 145.

kategoria redakcyjna: Poprawki i zmiany; Informacje źródłowe i stylistyczne

zagadnienia: Wahania Chopina , Rytm punktowany lub równy

t. 206-209

Utwór: op. 44, Polonez fis-moll

Bez łuków w Wn

Wn puste

Łuk w t. 208-209 w Wf (→Wa)

Wfa 206-207 puste, 208-209 tgtu

2 łuki propo­nowane przez redakcję

red TGTU
..

Zgodnie z wyjaśnieniem w uwadze w t. 127, w tekście głównym podążamy za Wf, proponując w nawiasach kwadratowych uzupełnienie łukowa­nia. Uzupełniamy także kropki staccato (patrz sąsiednia uwaga).

kategoria redakcyjna: Różnice w źródłach; Adiustacje redakcyjne

zagadnienia: Autentyczne korekty Wf